Віджі Артур, або як хлопчик із Золочева став культовим американським фотографом

Віджі Артур.

«Автопортрет в поліцейській вантажівці».

Ашер Фелліг, відомий як Віджі, народився в 1899 році в українському містечку Золочів.

У 1909-му разом з сім’єю він переїжджає в Америку.

В автобіографії Віджі так описує свою першу мить в Новому світі: «На Елліс-Айленді, який видався мені найкрасивішим місцем у світі, співробітники імміграційної служби уважно оглянули нас.

Особливо наші очі.

Один добрий чоловік дав мені банан і апельсин.

Я не знав, що з ними робити, я ніколи не бачив банан або апельсин».

Далі – бідність, брудні кімнати в обшарпаних квартирах, школа.

У чотирнадцять років молодий Артур починає заробляти на життя в майстерні фотографа.

«Бруклінські школярі бачать мертвого картяра на вулиці».

«Через кілька місяців я отримав свою першу роботу у комерційного фотографа на Гранд-стріт.

Тут, в цій студії з заскленим дахом, я думав, що зможу дізнатися більше про фотографії.

Фотограф спеціалізувався на зображеннях предметів, які були занадто важкими для комівояжера: люстри, мідні ліжка, піаніно, скляний посуд, м’які дивани, столи».

Після денної роботи в лабораторії, ночами Артур брав в руки фотоапарат і знімав нічне життя, відточуючи професійні навички.

У 1935 році Віджі звільнився, ставши незалежним фоторепортером, який співпрацював з манхеттенським відділенням поліції.

Випереджати конкурентів Феллігу вдавалося також за рахунок прояву негативу і друку фотографій в портативній фотолабораторії, організованій ним у багажнику власного автомобіля.

Це дуже добре поєднувалося з потребами «жовтої преси», мало гостру потребу в оперативній фотоінформації про «гарячих» новинах.

«Гарольд Хорн, спійманий за крадіжку автомобіля».

Нью-Йорк Віджі – темне місто, як і Нью-Йорк Генрі Міллера: «… з потворних будівель Нью-Йорка мчить музика такого чорного відчаю і неспроможності, що від неї пробирає дрож.

Тут жоден камінь не клався з любов’ю або шануванням, жодну вулицю не прокладали для танців і веселощів »(« Тропік Козерога »).

Нью-Йорк, знятий Віджі, сповнений анархії.

У ньому в будь-який момент може статися біда.

У ньому немає стабільності і віри в підвалини.

Дівчинка чистить взуття, 1960 рік.

Мабуть, стиль фотографа можна найкраще описати словом «нуар».

Віджі «подорожує» за лінію прийнятих в суспільстві норм, туди, де зловісний рок тяжіє над кожним, хто потрапив в об’єктив.

“Арештований хлопець”.

Разом з тим для Віджі місто – це декорація, театральний задник, існуючий для того, щоб показати нам людей, їхні долі, їх пристрасті, їх безславний кінець.

У цьому величезна відмінність фотографій Віджі від пануючого в мистецтві 30-50-х узагальнення.

Він завжди в гущі подій, завжди свідок, завжди співчуваючий.

Він свій серед своїх.

«Коли ви почнете відчувати зв’язок між вами і людьми, яких ви фотографуєте, коли ви будете сміятися і плакати разом з ними, ви зрозумієте, що ви на правильному шляху».

«Час швидкоплинний».

Незабаром після початку самостійної кар’єри Віджі став постійним автором таких газет, як New York Herald Tribune, New York Post, New York Journal American, The Sun і інших, що друкували його фотографії пожеж, автокатастроф і вбивств.

Перша персональна виставка «Віджі: вбивство – мій бізнес» пройшла в Нью-Йорку в 1941 році.

Після цього пішли замовлення від журналів Life і Vogue.

У 1945 році виходить друком перша книга «Оголене місто» (англ.

Naked City), назва якої було куплено кінопродюсером Марком Хеллінгером, який зняв через три роки однойменний фільм.

Надалі ця ж назва використовувалася для телесеріалу і рок-групи.

«Засуджений до смерті в газовій камері».

Персонаж Віджі – це маленька людина, яка скоїла злочин або потрапив в біду.

«Подальша доля злочинців, яких я знімав живими, була лише справою часу.

Наступав момент, і я вже знімав їх мертвими, що лежать в калюжі крові.

Їх останнє фото я намагався зробити предметом мистецтва».

«Випадок на вулиці».

Найвідоміші його фотографії зроблені для преси між кінцем 30-х і початком 50-х.

Він продовжував знімати, і багато кадрів Віджі успішні в пізні роки його кар’єри, але світ змінився.

Богема Нижнього Манхеттена і Голлівуд не були його природним середовищем, хоча голлівудські серії дуже красиві.

Магічний союз майстра, глядача і предмета зйомки в новому світі 50-х років зазнав істотних змін.

ational Center of Photography.

Він називав себе «джентльмен-бродяга»: завжди пом’ятий, недбало одягнений, він не спав ночами, чекаючи моменту, коли можна буде зняти для преси головне фото минулої доби.

«Коли я фотографую палаючу будівлю, я забуваю про будівлю і починаю шукати людей.

Жінка, що стоїть біля пожежної машини і плаче, завжди цікавіше самої пожежі».

Джерело : Форпост.