Рецензия на космическую оперу Звездные войны: Скайуокер. Восход

В украинский прокат вышел фильм Звездные войны: Скайуокер.

Восход — девятый эпизод саги, созданной Джорджем Лукасом почти 50 лет назад.

Это заключительная часть приключений семьи Скайуокеров, снятая под руководством уже не Лукаса, но Disney, и картина, в которой пересеклось огромное количество сюжетных линий.

Не все они должны были пересекаться.

Не все они должны были появиться на свет из комнаты сценаристов.

Как следствие, лента Скайуокер.

Перед нами во всех смыслах конец истории.

События фильма берут старт через год после окончания восьмого эпизода с подзаголовком Последний джедай.

Сопротивление в отчаянии и их можно понять: Первый Орден не только не думает сдавать позиции, но, нарастив силы, идет в атаку.

На фоне галактического масштаба битв проходит сражение поменьше: Кайло Рен продолжает свою охоту на Рей.

У него в запасе опыт полученный от погибшего Сноука и знания о прошлом бывшей мусорщицы.

На стороне Рей храбрость и друзья.

Сценарий и драматургия.

Легко говорить ретроспективно, но с колокольни 2019-го решение Лукаса продать в 2012 году компанию Lucasfilm и бренд Звездные войны компании Disney видится ошибкой.

Вполне возможно, об этом сожалеет и сам режиссер.

По крайней мере, впоследствии он заявлял, что новое руководство Lucasfilm отвергло все его идеи насчет развития истории в будущих эпизодах саги.

В защиту отца Звездных войн стоит сказать, что намерения его были благими: Лукас хотел, чтобы к его наследию приобщилось новое поколение зрителей и увидел в факте передачи его новым людям шанс на это приобщение.

Тревожным звоночком был уже седьмой эпизод Звездные войны: Пробуждение силы.

Созданный под руководством режиссера Джей Джей Абрамса и продюсера Кэтлин Кеннеди, тот фильм подкупал богатством обстановки, роскошью спецэффектов, гладкостью сценария, но о чем-то новом там говорить не приходилось.

Лента во многом повторяла сюжет фильма 1977 года Звездные войны: Новая надежда.

Что, с одной стороны, пусть коряво, но вписывается в концепцию преемственности и по-своему — цикличности, но не имеет ничего общего с движением вперед.

Проблеск настоящей надежды появился во втором фильме новой трилогии — Звездные войны: Последний джедай, снятой и написанной Райаном Джонсоном.

Режиссер решил поиграться с каноном, добавить в него неожиданных моментов, расширить концепцию силы.

Недовольны остались старорежимные поклонники Звездных войн.

Как следствие, авторы фильма Скайуокер.

Восход еще до его выхода в прокат оказались в очень затруднительном положении: им надо было как-то закончить историю, растянувшуюся на почти полвека, и как-то задобрить тех, кто был недоволен фильмом Джонсона.

И они выбрали темную сторону силы.

В режиссерское кресло вернули Джей Джей Абрамса, который отлично умеет снимать экшн, но лучше всего — плавать по волнам ностальгии.

И под его руководством фильм Звездные войны: Скайуокер.

Восход превратился в проапгрейдженный фильм Звездные войны: Возвращение джедая.

Отдельный вопрос: стоило ли опять ворошить прошлое? Еще более насущный вопрос: стоило ли его переснимать таким образом?.

Сцена здесь не успевает за сценой, одно решение наслаивается на другое.

Эта поспешность отсылает к последнему сезону Игры престолов.

Мягко говоря, не лучшему референсу в истории.

Пытаясь уложить сотни задач в один фильм, ребята пошли по пути упрощения их решений.

Формула «моментальная загадка равняется простейшей разгадке» — удел фильмов по типу Сокровище нации.

Они по-своему хороши, но это не Звездные войны.

Актеры и картинка.

В этом мельтешении почти невозможно заметить развитие броманса летчика По Дэмерона и перебежчика Финна, разрывающие душу метания Рей (она, как и Люк в свое время, пытается не быть соблазненной темной стороной силы) и эффектный, чего уж скрывать, выход императора Палпатина, чей злой гений расцвел в эпизодах второй трилогии Лукаса: Призрачная угроза, Атака клонов, Месть ситхов.

Зато легко заметить косяки: абсолютную ненужность персонажа Донала Глисона — генерала Хакса, абсолютную ненужность Первого Ордена, провальные попытки Абрамса вслед за Райаном Джонсоном развить концепцию силы.

У режиссера Последнего джедая получилось естественней.

Не сыграла на руку авторам фильма и преждевременная смерть Кэрри Фишер.

Ее персонаж, конечно, важен для канона и попытки собрать из кусочков CGI ее сюжетную арку, наверное, имеют какую-то антропологическую ценность, но, видит Бог, лучше бы Лея героически погибла в результате неудачного перелета с одной базы на другую.

Единственное спасение фильма в его грандиозности.

По сути, перед нами одна сплошная битва.

В первой половине картины есть эпизод, в котором По Дэмерон, управляя Соколом Тысячелетия, пытается сбросить хвост в виде нескольких вражеских штурмовиков.

Делает это он с помощью череды вхождений в гиперпространство: сверхсветовой перелет, затем одна локация, еще один перелет — за ним другая локация.

И так несколько раз.

Примерно то же самое происходит и со зрителем, если представить, что весь фильм — это Сокол Тысячелетия.

Мы в нем летим и наблюдаем как за окном сменяют друг друга красивые планеты, астероиды, пустыни, пещеры, древние храмы.

Все это мельтешение по-хорошему гипнотизирует, работая в противовес не сильно удачному фактическому завершению трилогии, отличным философским: если не получилось хорошо продолжить фильмы Лукаса, то гори оно все огнем.

Горит и вправду красиво.

Звездные войны: Скайуокер.

Восход — вердикт НВ.

Останутся ли довольны фанаты классических Звездных войн такой напористой угодливостью? Вопрос открытый.

Но ловушка здесь заключается в том, что, когда удовлетворенность фанатов становится самоцелью авторов, зачастую страдает сюжет.

У Лукаса же при некоторых его недостатках с этим никогда не возникало проблем.

Его первая трилогия была про Силу и семью, вторая во многом про изъяны демократии.

Попрощавшись двойным закатом Татуина, новая трилогия, так и не закрепив за собой ни один из смыслов, рискует раствориться в безвременье.

Звездные войны: Скайуокер.

Star Wars: The Rise of Skywalker.

2019 год.

Режиссер — Джей Джей Абрамс.