«Буремний перевал»: чому костюми у новій стрічці з Марго Роббі викликали резонанс ще до прем’єри

Багатьом із нас «Буремний перевал» Емілі Бронте знайомий ще зі шкільних років. Цей роман про всеохопне трагічне кохання та силу почуттів з часом став культовим і закріпив за собою статус однієї з найвідоміших історій світової літератури. Тож не дивно, що чимало режисерів почали звертатися до легендарного сюжету, аби переосмислити його у власній манері та представити глядачам у вигляді кінотвору. 

Зокрема, вже за місяць — 13 лютого — на великі екрани вийде чергова екранізація англійського роману. Цього разу інтерес до стрічки підігріває не лише літературне першоджерело, а й зірковий акторський склад. Головні ролі у фільмі виконали Марго Роббі та Джейкоб Елорді — пара, від якої глядачі й кінокритики очікують емоційно насиченого та переконливого перформансу, здатного по-новому розкрити драматизм історії.

Утім, ще до прем’єри обговорення навколо стрічки пішли дещо іншим шляхом. Замість сюжету чи акторської гри у центрі уваги опинився візуальний складник, зокрема костюми героїв. Саме вони вже встигли викликати жвавий резонанс у Мережі та спричинити хвилю критики, поставивши під сумнів доречність такого стилістичного бачення для класичної історії Емілі Бронте.

Найбільше суперечок викликали саме образи героїні Марго Роббі. За костюми акторки відповідала художниця Жаклін Дюрран — відома своїми роботами у фільмах «Барбі» та «Гордість і упередження». Її підхід до створення гардероба базувався не на відтворенні конкретної історичної епохи, а на поєднанні різних часових пластів, серед яких помітно вирізнилися й відверто сучасні елементи. Саме ця стилістична свобода й стала головним приводом для критики.

Читайте також: «Бріджертони» повертаються: перший погляд на нові образи четвертого сезону

Зокрема, у мережі почали активно обговорювати напівпрозору сукню з рідкої органзи, а також яскраво-червону корсетну модель, яку користувачі порівняли радше з образом для Октоберфесту, ніж з гардеробом англійки вікторіанської доби. При цьому критика виглядала ще гострішою через те, що, судячи з перших кадрів і силуетів, костюми чоловічих персонажів — зокрема героя Джейкоба Елорді — залишилися значно стриманішими й ближчими до класичних канонів.

Однак сама Жаклін Дюрран у коментарі для Vogue наголосила, що команда свідомо відмовилася від історичної точності. За її словами, костюми мали передавати не конкретний період, а «своєрідну гарячкову, фантастичну мрію, сучасну версію мелодрами 1950-х років». Саме тому в образах героїні можна було впізнати алюзії на роботи Александра Макквіна й Тьєррі Мюглера, а також мотиви з різних етапів історії костюма — від єлизаветинської епохи до георгіанського періоду.