Варто бачити: анімаційний фільм «Miss Dior», створений завдяки японській ремісничій техніці роботи гуашшю, якою не користується майже ніхто в світі

Вперше за свою багату історію Miss Dior перетворюється на динамічну героїню чарівно красивого анімаційного фільму. Створений командами студії Remembers — відомої французької анімаційної студії, заснованої Уго Бьєнвеню та Феліксом де Гіврі, — цей оригінальний фільм володіє тією ж витонченістю та поетичністю, що зачарували глядачів у фільмі «Арко» — їхньому визнаному, багаторазово нагородженому анімаційному фільмі, співпродюсером якого виступила Наталі Портман і який цього року був номінований на «Оскар».

Автори цього щедрого на емоції фільму вирішили зобразити безпрецедентну версію Міс Діор за допомогою гнучких і жвавих ліній, простежуючи історію першого аромату Дому Діор та віддаючи шану духу його вічної молодості.

Весела бджілка виступає провідницею у цьому чарівному фільмі, де з’являються улюблені троянди Крістіана Діора, а також силуети його коханої сестри Катрін та Шато-де-Ла-Кол-Нуар — його оази спокою в околицях Грасса. У цьому «кіно-саду», що вражає мерехтливими сплесками кольорів, ми знову поринаємо в оригінальну атмосферу провансальської ночі, оживаючої у світлі світлячків та наповненої ароматами квітів, яка надихнула на створення аромату «La Miss». Незмінні естетичні коди «Miss Dior» також з’являються ніби за помахом чарівної палички: то величезний рожевий бант, то принт «гусяча лапка», чия чоловіча строгість слугує візуальним контрастом.

Цей анімаційний фільм наповнений безмежною енергією! Міс Діор біжить, мчить і мчить до паризького одкровення — показу «New Look» 1947 року. Вона також злітає в небо над Парижем, тримаючись за свої різнокольорові повітряні кульки, або лежить, немов прекрасна гедоністка, серед океану квітів — це відсилання до культових рекламних роликів. Спогади перетікають між Грасом і Парижем, тоді як історія розгортається в теперішньому часі — від паризької бруківки до чарівних садів. Усе передається з безмежною емоційністю, поетичністю та плавністю того важливого діалогу між високою модою та парфумерією, який, як ніколи раніше, продовжує надихати Дім на авеню Монтень.

«Я познайомилася з Уго Бьєнвеню та командами Remembers, коли вирішила стати співпродюсеркою фільму «Arco», який згодом здобув такий надзвичайний успіх! Сьогодні уявлення про «Miss Dior» як про анімаційний фільм перетворилося на найпрекраснішу та найзначущішу пригоду завдяки командам «Remembers». Цей фільм відтворює народження «Miss Dior» з неймовірною витонченістю та емоційністю. У ньому відчувається весь її дух високої моди та її потужний зв’язок із революцією «New Look». Він також відображає важливість Катрін Діор, її життєву силу та те, наскільки глибоко вона та її брат Крістіан були пов’язані з квітами.

На мій погляд, цей фільм — для створення якого знадобилися анімаційні техніки, що сьогодні використовуються вкрай рідко через їхню надзвичайну тривалість і складність, — також вшановує те, що є сутністю Dior. Ці техніки необхідно зберегти… Іншими словами, фільм дотримується того самого підходу, що й такий видатний Дім, як Dior, який зберігає традиції майстерності, що вимагають неквапливого підходу, як у сфері високої моди, так і в сфері парфумерії», — каже Наталі Портман.

Інтерв’ю з творцями абсолютно нової для Дому Dior анімаційної історії

Інтерв’ю з Уго Бьєнвеню (продюсер, художній керівник та співзасновник анімаційної студії «Remembers»), Жозефіною Манчіні (продюсерка та художня керівниця) та Луїзою Сейнхаве (художниця-декораторка)

Як ви підійшли до підготовчої роботи над цим фільмом про «Miss Dior»?

Уго Бьєнвеню: Ми приділили час дослідженню архівів Будинку, щоб зрозуміти історію та походження «Miss Dior». Де народилися перші парфуми Dior? З якими місцями вони пов’язані тощо.

Жозефіна Манчіні: Так, ми приділили час тому, щоб зрозуміти, звідки взялися ці парфуми та ця ключова жіноча постать, а також обміркувати виклики цієї історії, яка втілює суть Будинку. Париж, Прованс, неймовірна історія, що пов’язувала Крістіана Діора з його сестрою Катрін, поява «Нового образу» тощо… «Miss Dior» містить усе це, і нам потрібно було розповісти цю історію всього за кілька хвилин! Тому ми вирішили доручити Стівену Вільміну створити сторіборд як необхідну естетичну та наративну підготовку до фільму.

Уго Бьєнвеню: Ми завжди думаємо про бажання творити красу та давати можливість перепочити. Перш за все, ми не хотіли додавати ще більше потворних образів, які постійно заповнюють наші екрани та оточують нас звідусіль. У цьому сенсі всесвіт Miss Dior дуже чітко до нас промовив. Це було так, ніби Miss Dior народилася в саду, «виросла» в Парижі, а потім протягом усього свого життя надихала на ніжні, барвисті, поетичні образи. Ми одразу побачили зв’язки між її всесвітом і нашим.

Яким був ваш естетичний підхід до цього фільму?

Уго Бьєнвеню: У плані художнього оформлення ми мали повну творчу свободу. Щоб передати ніжну красу живої природи, для оформлення фонів у цьому фільмі ми обрали техніку, яка зараз використовується вкрай рідко. Це японська реміснича техніка роботи гуашшю, що бере свій початок у 1980-х роках і якою вже ніхто — або майже ніхто — не користується, оскільки вона вимагає величезних затрат часу. Луїза Сейнхаве, яка створила всі фони для «Miss Dior», мабуть, є єдиною людиною у Франції, яка досконало володіє цією технікою.

Луїза Сейнхаве: Це справді трудомісткий і складний процес. Спочатку кольори розбавляють, а потім поступово наносять їх, додаючи деталі. Потрібно працювати швидко й точно. Але це того варте, адже створюється відчуття, ніби ти ліпиш світло.

Жозефіною Манчіні: Цей вибір також можна розглядати як відлуння та данину поваги ескізам Крістіана Діора, а також тому повільному темпу, якого й досі вимагає висока мода. Ми перебуваємо в одному душевному настрої та поділяємо одну мрію — творити красу, зберігаючи вишукані ремісничі техніки.

Як ви підійшли до сюжетного аспекту?

Жозефіною Манчіні: Ми розділили фільм на три окремі частини: творче бачення Крістіана Діора, що ґрунтується на спогадах; потім — любов, яку він відчував до своєї сестри Катрін, яка стала джерелом натхнення для аромату «Miss Dior», зокрема для знакового показу «New Look» 1947 року; і, нарешті, ми хотіли віддати данину поваги рекламним кампаніям, які стали важливими віхами в історії цього аромату.

Уго Бьєнвеню: Ми вирішили не додавати пояснювального закадрового голосу. Фільм мав залишатися поетичним, багатозначним. Загалом, ми віддаємо перевагу катарсису, а не поясненням! Команди Dior пішли за нашим прикладом.

Як вам працювалося з Christian Dior Parfums?

Уго Бьєнвеню: Як щодо сценарію, так і щодо художнього керівництва, ми провели тривалі обговорення з Dior, під час яких мали велику свободу та справжню гнучкість. Потрібно розуміти, що фільм такого типу — це результат колективної роботи та поєднання багатьох талантів, які є необхідними для створення анімаційного фільму.

Жозефіною Манчіні: Такий Дім, як Dior, мав і можливість, і бажання перетворити цей фільм на своєрідну експериментальну лабораторію. Для нас це означало спокійний темп — для роздумів, творчості та реалізації. Розкіш часу, присвяченого красі, — це те, що об’єднує нас із Dior, і цей фільм чудово це ілюструє.