Рецензия на фильм «Тишина» / The Silent Hour

С 6 февраля — в прокате криминальный триллер «Тишина» с Юэлем Киннаманом в главной роли. Интересно, что после боевика «Тихая ночь» / Silent Night (2023) Джона Ву, где почти отсутствовали диалоги, в фильмографии шведско-американского актера это второй подряд фильм, в названии которого фигурирует что-то связанное с тишиной. В этой рецензии рассказываем, что за кино получилось у режиссера «Машиниста» (2004) Брэда Андерсона.

«Тишина» / The Silent Hour

Жанр криминальный триллер, боевик
режиссёр Брэд Андерсон
В ролях Юэль Киннаман, Мекхи Файфер, Марк Стронг, Майкл Экланд, Энтони Грант, Сандра Франк, Джонатан Коенсген, Кристофер Дингли, Майк Периш, Мэтью Камиллери, Катрина Лупи, Беппе Абела
Премьера кинотеатры
Год выпуска 2025
Сайт IMDb

Однажды детектив отдела убийств полиции Бостона Фрэнк Шоу и его напарник Даг Слейтер отправляются на встречу с одним криминальным элементом, но тот пытается сбежать. Во время преследования Фрэнк получает серьезную травму головы, в результате которой начинает стремительно терять слух. После реабилитации, вооружившись слуховым аппаратом, мужчина возвращается в строй, однако от прежнего уверенного в себе копа не остается и следа.

Тем временем Даг переходит в отдел по борьбе с наркотиками, но пути бывших напарников снова пересекаются, когда возникает необходимость допросить свидетеля двойного убийства Аву. Поскольку девушка от рождения глухая и для общения с ней нужен сурдопереводчик, которій пока недоступен, новые навыки Фрэнка, вынужденного осваивать язык жестов, могут сильно помочь следствию.

По прибытии в практически пустой многоквартирный дом полицейские получают хорошую улику в виде видеозаписи на телефоне, и теперь наказание виновных кажется делом времени. Но после встречи Фрэнку приходится вернуться к девушке, поскольку он забыл у нее свой гаджет. На месте коп с ужасом обнаруживает, что к Аве уже заглянули подозрительные парни с явно недобрыми намерениями.

На бумаге новая лента Брэда Андерсона выглядит как некая комбинация старых добрых боевиков с Брюсом Уиллисом — «Крепкого орешка» (1988) и «16 кварталов» (2006), создатели которого, в свою очередь, явно оглядывались на «Сквозь строй» (1977) Клинта Иствуда. От первого «Тишина» позаимствовала нарратив о том, как отчаянный герой-одиночка в противостоянии с плохими парнями вынужден полагаться исключительно на себя в ограниченном пространстве многоэтажки. От второго — необходимость защищать чрезвычайно важного свидетеля от продажных копов.

Начинается фильм вообще как история происхождения какого-нибудь поборника добра, сошедшего со страниц красочных комиксов. В частности, Фрэнк Шоу напоминает Сорвиголову, возвращение которого на экраны ожидается уже в начале марта. Несчастный случай, нарушение одного из органов чувств (у марвеловского персонажа это было зрение, более того, подобная судьба здесь будет ждать одного из преступников), необходимость привыкнуть к раздражительным звукам и, наконец, научиться жить с бедой, которая даже в чем-то делает тебя сильнее. Юэлю Киннаману разве что осталось натянуть супергеройский плащ и отправиться в ночь месить злодейские рожи.

Недаром исполнитель главной роли суперкопа (именно так его характеризует напарник) когда-то уже примерял образ Рика Флега-младшего в обеих частях «Отряда самоубийц», равно как и Марк Стронг выступал в роли доктора Тадеуса Сиваны в «Шазаме» (2019) в том же, ныне уже почившем, DCEU. В «Тишине» у героя Киннамана и его случайной напарницы также проявляется поистине супергеройская способность — удобное для сценаристов повсеместное везение, благодаря которому им удается не помереть от рук злодеев при первой же возможности.

Именно поэтому во время просмотра трудно избавиться от мысли, что тебя где-то пытаются обмануть, пусть и достаточно профессионально. Ведь разве такое возможно, чтобы нашим многострадальным Джону Маклейну на минималках и его спутнице постоянно везло, тогда как зловещий темнокожий мужик и его банда вели себя настолько нелепо? То они не заметили беглецов в окне, то отвлеклись и не увидели, как бедолаги сбегают через эвакуационную лестницу, то повелись, словно дети малые, на очередную уловку глухих выдумщиков.

С другой стороны творение Андерсона представляет собой наглядный пример того, как при минимальных ресурсах можно выжать максимум или хотя бы что-то близкое к тому. Глобально фильм способен удерживать внимание на протяжении всего хронометража, а если где-то закрыть глаза на сомнительные сценарные решения, можно даже какую-то долю наслаждения от просмотра получить.

Все-таки этот триллер не лишен действительно захватывающих, напряженных сцен, когда откровенно переживаешь за героев, чему способствует и их уязвимое положение (тут мы снова вспоминаем босого, раненого и измученного, а значит максимально эмпатийного Маклейна).