Рецензия на сериал «Рай» / Paradise

4 марта на платформе Hulu завершился показ первого сезона политического триллера «Рай», но на самом деле такая характеристика будет неполной, ведь проект представляет собой причудливый коктейль из нескольких жанров. К каким из них еще обращаются авторы шоу, с каким другим хитовым сериалом оно ассоциируется и как это выглядит в целом — читайте в нашей рецензии.

«Рай» / Рай

Жанр политический триллер и не только
Шоуранер Дэн Фогельман
В ролях Стерлинг К. Браун, Джеймс Марсден, Джулианна Николсон, Крис Маршалл, Сара Шахи, Николь Брайдон Блум, Алия Мастин, Перси Даггс IV
Премьера Hulu
Год выпуска 2025
Сайт IMDb

После традиционной утренней пробежки и пожелания детям хорошего дня в школе глава службы безопасности президента США Ксавье Коллинз приступает к очередной рабочей смене. Однако господин президент, моложавый любитель виски и поп-культуры 80-х Кэл Брэдфорд, несмотря на настойчивый стук Коллинза в дверь его кабинета, не отвечает. Решившись войти, агент с ужасом обнаруживает, что глава государства лежит на полу с размозженным черепом, вокруг его головы образовалась лужа крови, а из сейфа исчез планшет с гостайнами.

К расследованию приступает специальная группа во главе со спецагенткой Николь Робинсон. Тем временем Коллинз, оправившись от первоначального шока, также пытается разобраться, что произошло. В попытках добраться до истины, он сталкивается с многочисленными загадками и открытиями куда более шокирующими и масштабными, чем гибель лидера страны.

После успешного «Это мы» (2016—2022) «Рай» воссоединяет шоураннера Дэна Фогельмана и актера Стерлинга К. Брауна. Поначалу сериал действительно кажется тем, чем позиционировался на уровне анонсов и трейлеров — мрачным политическим триллером, помноженным на детективную интригу калибра «кто убил президента Соединенных Штатов?». Буквально недавно на Netflix вышел другой масштабный проект со звездным актерским составом в этом же жанре — «Нулевой день», с той разницей, что там вместо убийцы искали организаторов катастрофической кибератаки, направленной на Америку. Однако «Рай» все же птица другого полета.

В кругу подозреваемых находятся многочисленные приближенные к лидеру страны — от агента Николь Робинсон, которая была его любовницей, до самого Ксавье Робинсона, вероятно, имевшего некую обиду на своего босса. Мы заинтересованно ищем ответы вместе с главным героем, и здесь авторам шоу удается изрядно заинтриговать и, что называется, подцепить зрителя на крючок. Происходит это в том числе благодаря мощной концовке эпизода, которая вот так, практически сразу бьет под дых и переворачивает историю вверх дном.

Но все достижения стремительного и мощного начала в дальнейшем сходят на нет: сценаристы выбирают значительно более медленный темп повествования, направленный на то, чтобы покопаться в прошлом действующих лиц, выстроить для них адекватные мотивы поведения, в конце концов, где-то поддать драматизма. Это не плохо, а с драматургической точки зрения даже хорошо, но оно сильно сбивает заданный темп. Сюжет насыщен огромным количеством флешбеков, которые неторопливо раскрывают характеры персонажей и играют важную роль в том, что мы видим в актуальном таймлайне.

Клифхэнгеры же традиционно припасенные на финалы эпизодов — «Рай», наверное, чемпион мира по эффектным концовкам, подкрепленным стильной музыкой, в частности каверами на мировые ретро-хиты (вы сможете услышать интерпретации культовых «Knockin’ on Heaven’s Door» Боба Дилана или, например, «Eye of the Tiger» от Survivor). Но перед этими финалочками, что выдаются за настоящие откровения и напоминают сериалы где-то родом из 2000-х, когда подобная драматургия была в моде, нужно вытерпеть в среднем 45-50 минут далеко не самой интересной на свете диалоговой волокиты. И так будет продолжаться как минимум до второй половины сезона.

Вторая половина сезона, точнее, эпизоды с шестого по восьмой, кажутся куда более увлекательными, чем местами откровенно скучные метания в сериях со второй по пятую, которые оказываются натурально затишьем перед бурей. В шестом эпизоде, помимо наглядной библейской аллюзии (недаром же сериал называется «Рай») персонажи прибегают к мудрейшим цитатам Джона Макклейна: тут звучат перлы о только что, хо-хо-хо, захваченном оружии и классическое «yippee-kai-yay, motherf#cker», куда ж без него.

Но если и стоит смотреть это шоу, то точно ради эталонной седьмой серии — безусловно, лучшей в сезоне. Несмотря на местную, весьма реалистичную, апокалиптичность, масштабная катастрофа в духе блокбастеров Роланда Эммериха остается практически за кадром, впрочем, такой подход еще больше интригует. Зато создатели предлагают чистый саспенс от первой и до последней минуты, ведь воздух в Белом доме в этот момент наэлектризован в не меньшей степени, чем во время встречи Зеленского и Трампа. А в финале сезона снова навязчиво приходит на ум «Бункер» и есть явный задел на продолжение.

Если кто-то из персонажей пообещает главному герою «завтра все рассказать», то будьте уверены, что до завтра он не доживет. Если силы сопротивления осмелятся открыть народу глаза, то стоит ожидать антиутопического «они вам врут». Сама же детективная интрига выполнена в лучших традициях разоблачений в духе «убийца — садовник». В одной из сцен, и это уже больше про любопытное наблюдение, перед президентом США предстанет судьбоносный выбор, где, как будто в воздухе витал дух Морфеуса, фигурирует синий и красный цвет.

В целом «Рай» можно условно разделить на отрезки: здорово интригующее начало; более скучная часть, где в основном готовится почва для решающих событий, и заметно более динамичные заключительные эпизоды, призванные дать ответы на разбросанные по сюжету загадки. И если на новые подробности относительно убийства Кеннеди здесь надеяться точно не стоит, что с грустью констатирует и персонаж Джеймса Марсдена, то убийство Кэла Брэдфорда обрастает поистине интересными нюансами.