/https%3A%2F%2Fs3.eu-central-1.amazonaws.com%2Fmedia.my.ua%2Ffeed%2F137%2Ff7c713169e38eb0d36d8533ad696ab93.jpg)
Рецензия на фильм «Выжившие. Выход во тьму» / Arcadian
С третьего апреля в кино стартовал прокат постапокалиптического фильма ужасов «Выжившие. Выход во тьму». В нем будет блистать уже изрядно поблекшая, но до сих пор неугасающая звезда Николаса Кейджа. А там где он — можно ожидать чего угодно — от низкобюджетного кровавого веселья до совершенно неузнаваемых перевоплощений, как, например, в прошлогоднем нашумевшем хорроре «Длинноног». Увы, создатели новой ленты (хотя, будем откровенными, не такой уж и новой) с великим и ужасным племянником Фрэнсиса Форда Копполы совсем отказались от каких-либо безумных выходок и играют в серьезное кино. Что из этого получилось — читайте в нашем обзоре.
Плюсы:
очень неплохо снятая первая сцена, о которой даже можно сказать, что она интригует; Николас Кейдж в кадре на его нынешнем этапе карьеры — всегда плюс; несколько эффектных эпизодов с монстрами;
Минусы:
это типичный фильм из поздней фильмографии Николаса Кейджа, что уже является определенным маркером качества; монстры нелепые; эпилептическая операторская работа; мало Николаса Кейджа;
ITC.ua
«Выжившие. Выход во тьму» / Arcadian
Жанр постапокалиптические ужасы, боевик
режиссёр Бенджамин Бривер
В ролях Николас Кейдж, Джейден Мартелл, Максвелл Дженкинс, Сэди Совералл, Джо Диксон, Саманта Кофлин
Премьера кинотеатры
Год выпуска 2025
Сайт IMDb
На фоне внезапного апокалипсиса куда-то уверенно направляется суровый мужчина с рюкзаком на спине. Его зовут Пол. Пока камера увязалась за ним по пятам, словно приклеенная, мы узнаем, что у Пола двое маленьких детей на руках. Несмотря на незавидное положение, он обещает малышам, что все будет хорошо.
15 лет спустя главный герой вместе с сыновьями-подростками, Джозефом и Томасом, нашли убежище на отдаленной ферме. Днем они укрепляют свое укрытие, а ночью следят за тем, чтобы в дом не проникли кровожадные монстры, которые вылезают наружу и изо всех сил пытаются попасть в жилище.
Однажды Томас, после очередного визита на соседскую ферму, где живет симпатичная девчонка, не возвращается домой до захода солнца. Поэтому Полу ничего не остается, кроме как выйти на поиски сына, пока Джозеф остается в гордом одиночестве присматривать за домом. Нетрудно догадаться, что грядущие ночи не пройдут тихо и гладко для отца и сыновей.
«Выход во тьму» равняется на постапокалиптическую фантастику о монстрах в духе «Тихого места», однако надо понимать, что это очень, очень, очень бюджетное кино. Здесь даже не хит Джона Красински уместно вспоминать, ведь благодаря качественному талантливому исполнению тамошний, тоже довольно скромный, бюджет точно не был проблемой, а ленты менее заметные, приближенные по уровню реализации к герою нашего обзора.
Например, в начале фильм напоминает «Хищный лес» с Хэлли Берри, где мать-одиночка также жила в одинокой хижине вместе с двумя ограниченными в свободе сыновьями, ведь где-то там, в разрушенном мире, подстерегает смертельная опасность. Впрочем, это сравнение со временем сходит на нет, поскольку сценарист Майкл Найлон и режиссер Бенджамин Бривер, которые хорошо знакомы с Кейджем и не впервые делают вместе с ним кино, предпочитают идти другим путем и далеки от намеков и загадок шьямалановского толка. Вместо этого они предлагают старое доброе противостояние с монстрами, правда, даже в сильно проходных «Мертвых землях» оно выглядело по крайней мере визуально приличнее.
Если же кого-то интересуют ответы на животрепещущие вопросы, или хотя бы малейшие объяснения того, что здесь происходит, то дзуськи вам. Потому что мы так и не узнаем, что это за твари такие, откуда они взялись или хотя бы где Пол запасается сигарами. Куда больше создателей интересуют отношения персонажей — к большому сожалению, кейджовский быстренько превращается во второплановую мебель, а вместе с ним исчезает неуловимая энергия и харизма, которыми обычно наполняет кадр актер.
Когда же на первый план выходят подростки, а тут у нас, как оказывается, еще и история взросления присутствует — гасите и без того едва заметный свет. Наблюдать за взаимодействием юных братьев, а также соседской девчушки — еще то испытание. При этом 22-летний Джейден Мартелл играет подростка — на экране он взрослеет, кажется, со времен «Оно» (2017), но за все эти годы, бедняга, повзрослеть все так и не может.
На определенном этапе зрителям раскрывают внешний вид рычащих нарушителей ночного покоя, и как относиться к ним — вопрос открытый. С одной стороны это не типичные глянцевые монстрики родом из голливудских блокбастеров, которые выветриваются из головы через 5 минут после финальных титров. Но с другой — полный кринж — плод явно нездоровой фантазии, помноженный на жалкие спецэффекты. Нельзя, однако, отрицать тот факт, что самые эффектные сцены, а такие здесь действительно есть, связаны именно с этими лохматыми чупакабрами — чего стоит та, где одно из чудовищ пальчиком демонстрирует навыки робота Т-1000.
Кроме фантастических тварей выдают в местном сеттинге постапокалипсис разве что тусклость кадра и отсутствие электричества — во всем остальном показанные несколько локаций представляют обычные отдаленные лачуги, которые ничего не скажут о том, что мир находится в руинах. Порой картинка настолько затемнена, а камера — дерганая, что невозможно толком разобрать, что там происходит, а это мало кому понравится.
Пожалуй, только Николасу Кейджу после погружения в пропасть всевозможного низкобюджетного трэша по силам не то что не исчезнуть с радаров, а буквально переизобрести себя — вот уж действительно суперменская способность. Вместе с тем уже и в этой нише актер проявил себя со всех сторон, поэтому удивлять свою аудиторию ему становится все труднее.
Как знать, возможно, чтобы претендовать на нечто большее, чем дешевая посредственность с элементами кринжа, режиссеру стоило добавить в повествование кровавого безумия и немного стиля, а здешней главной звезде вручить бензопилу вместо бейсбольной биты. А так «Выходу во тьму», и на сегодня это уже очевидный, свершившийся факт, была уготована судьба затеряться среди кучи прочего подобного хлама в обильной фильмографии того, кто вынужден жить с невыносимой тяжестью огромного таланта.
Вывод:
Если смотреть дома вполглаза, параллельно занимаясь своими делами, — пусть будет. Но как лента, которую зачем-то прокатывают в кинотеатрах — абсолютно неконкурентное мертворожденное кино.