Рецензия на фильм «Аудитор 2» / The Accountant 2

С 24 апреля в кинотеатрах стартовал прокат криминального экшен-триллера «Аудитор 2», который, как нетрудно догадаться, является сиквелом «Аудитора» 2016 года. Бен Аффлек, Джон Бернтал, Синтия Аддай-Робинсон и Дж. К. Симмонс вернулись к своим ролям, так же как и режиссер и сценарист первого фильма — Гэвин О’Коннор и Билл Дюбок соответственно. Чем лента отличается от своего предшественника и пошло ли это на пользу — предлагаем узнать в рецензии ниже.

«Аудитор 2» / The Accountant 2

Жанр криминальный триллер, боевик
режиссёр Гэвин О’Коннор
В ролях Бен Аффлек, Джон Бернтал, Синтия Аддай-Робинсон, Даниэлла Пинеда, Дж. К. Симмонс, Эллисон Робертсон, Роберт Морган, Грант Харви, Эндрю Ховард
Премьера кинотеатры
Год выпуска 2025
Сайт IMDb

После событий первого фильма прошло 8 лет. Бывший директор FinCEN Рэймонд Кинг вышел на пенсию и стал частным детективом. Его поиски пропавшей семьи мексиканских мигрантов привели старика к таинственной наемнице Анаис, однако за ними, как оказалось, следит влиятельная преступная группировка. Во время их встречи в обычной забегаловке Кинга убивают, но перед смертью он успевает оставить лаконичное, но удивительно понятное сообщение своей бывшей подчиненной Мэрибет Медине — «найди Аудитора».

И она находит. Тот без особого успеха пытается социализироваться, впрочем, своих выдающихся умственных и боевых навыков не утратил. Объединив усилия, герои выходят на опасных торговцев людьми, и Кристиан Вульф решает просить помощи у своего младшего брата Брэкстона. Теперь им предстоит не только дать бой большому количеству вооруженных до зубов мордоворотов, но и выяснить, какую роль в этом деле играет Анаис.

Первый «Аудитор» относится к той категории фильмов, которые больше понравились зрителям, чем критикам (соответствующие рейтинги на агрегаторе Rotten Tomatoes прилагаются). Лента предлагала сплошь мрачный тон повествования, а иногда прибегала к откровенному драматизму, в частности это касается предыстории брошенных матерью братьев и их явно не наполненного счастливыми мгновениями детства, показанного во флешбеках.

Теперь история держится на действительно увлекательном взаимодействии двух братьев, которые находят время и на то, чтобы толочь злодейские рожи, и на братскую болтовню за пивом, и на танцы в кантри-баре. А создатели ленты позволяют себе разбавить напряжение неожиданными комедийными моментами. Как ни странно, это работает.

Особенно эффектно вводят в сюжет персонажа Джона Бернтала, о котором после недавних «Аматора» и «Сорвиголовы» мы вспоминаем уже третий раз за последние три недели. Его Брэкстон сначала выдает забавную репетицию в нижнем белье перед зеркалом, а затем предстает перед зрителем натурально Стейтемом из начальной сцены седьмого «Форсажа» — помните разбросанных постфактум по больнице то тут, то там спецназовцев? Здесь происходит примерно то же самое, минус форсажевский пафос и лысина Стейтема, плюс ироничный диалог и густая шевелюра Бернтала.

Конечно, О’Коннор и Дюбок заметно злоупотребляют ржавыми жанровыми тропами, которые запросто можно назвать читерскими. Это проявляется и в противопоставлении методов борьбы со злом Вульфов, которые не очень-то придерживаются буквы закона, сплошь законопослушной агентке Медине, и в том, что главным героям предстоит спасать несчастных детишек — тут хочешь не хочешь, а будешь болеть за парней изо всех сил. Однако яркой химии между Аффлеком и Бернталом хватает, чтобы нивелировать невзрачность истории, к тому же, в финале она подкрепляется топовым экшеном, которого все-таки хотелось бы побольше.

Хватает в рассказе и локальных глупостей и недоработок. Например, персонажка Даниэллы Пинеды в начале выглядела многообещающе (и чисто визуально напомнила марвеловскую Черную вдову), но по ходу развития событий была слабенько задействована в них, из-за чего не способна вызвать что-то большее, чем равнодушие. А допросы важных свидетелей нужно обязательно проводить в комнатах с максимально большими окнами, и желательно расположиться так, чтобы снайперу было как можно легче убрать свою цель.