Рецензия на фильм "Эддингтон" / Eddington

С 14 августа в кинотеатрах начался показ сатирического черно-комедийного неовестерна «Эддингтон», в котором известный хоррормейкер Ари Астер отходит от своего любимого кинематографического направления, чтобы что? Что-то высмеять? Напомнить зрителю о человеческой глупости? Или просто развлечься в давно желанном жанре, с тем условием, что развлечение будет крайне причудливым? Давайте выяснять это в рецензии ниже.

«Эддингтон» / Eddington

Жанр сатирический неовестерн
режиссёр Ари Астер
В ролях Хоакин Феникс, Педро Паскаль, Эмма Стоун, Остин Батлер, Люк Граймс, Дейрдре О’Коннелл, Майкл Уорд, Клифтон Коллинз-младший
Премьера кинотеатры
Год выпуска 2025
Сайт IMDb, официальный сайт

Май 2020-го, по миру свирепствует ненавистный ковид. Заметно побитый жизнью, уставший шериф небольшого городка Эддингтон (штат Нью-Мексико) Джо Кросс категорически отказывается носить защитную маску. Но это наименьшая из его забот. Жена Луиза постоянно депрессирует и сосредоточена на создании уродливых кукол, которые вполне могут конкурировать с «произведениями искусства» Фиби Буффе. Донимает Джо и теща Дон — ярая сторонница теории заговоров, приехавшая погостить в Эддингтон, где последствия пандемии пока особо не ощутимы. Еще и местный бродяга постоянно становится нарушителем спокойствия в городе, где время, кажется, замерло.

Но самой большой проблемой для Кросса является мэр Тед Гарсия, с которым у шерифа давние счеты. Мужчины откровенно не ладят, и их конфликт только усиливается, когда Джо решает подать свою кандидатуру на пост мэра на грядущих выборах. Тем временем Эддингтон постепенно перестает быть тихим городком, где ничего не происходит, и вскоре многочисленные потрясения отзовутся зловещим эхом и здесь.

Нет никаких сомнений в том, что Ари Астер — чрезвычайно талантливый кинематографист, который дерзко заявил о себе дебютной «Реинкарнацией» (2018), а затем укрепил позиции Автора с большой буквы благодаря «Солнцестоянию». Этими двумя лентами постановщик не только стал одним из законодателей моды на так называемый постхоррор, но и приучил привередливого зрителя ждать от каждой своей работы что-то незаурядное, особенное, по-хорошему причудливое.

Собственно, предыдущая картина Астера, странная сюрреалистическая трагикомедия «Все страхи Бо» (2023), в определенной степени стала заложницей высоких ожиданий и имела более сдержанное восприятие как со стороны критиков, так и зрителей. Именно оттуда сюда перекочевал Хоакин Феникс — один из лучших актеров своего поколения.

Вряд ли для кого-то будет сюрпризом тот факт, что вплетенный в повествование ковид (к черту проклятую маску!) служит лишь катализатором того безумия, что развернется на экране. Да и негоже мусолить тему, которая не так чтобы актуальна. Астеровские мотивы при этом достаточно прозаичны — автор ставит неутешительный диагноз обществу, в частности американскому, взбудораженному той самой пандемией, трампизмом, вездесущими соцсетями и движением BLM, вызванным скандальным убийством афроамериканца Джорджа Флойда и наслоившимся и на без того нездоровую атмосферу внутри страны.

Следствием этому стоит считать и штурм Капитолия (о нем напрямую упоминалось в недавнем «Кровавом лидере»), который состоялся в начале 2021-го. Конкретно здесь об этом, правда, речь не идет, но взаимосвязи между всеми вышеперечисленными событиями, красноречиво характеризующими тогдашнюю обстановку в США, вполне очевидны.

Недаром и в крошечном Эддингтоне происходят свои, локальные катастрофы, вызванные катастрофами глобальными, причем как для Америки, так и для всего мира. И многострадальный шериф ни пытался убедить всех, что трагический случай произошел где-то там, на другом конце страны, а вирус сюда еще не добрался, избавиться от влияния этих факторов не получится.

В то же время, то ли помирающие со скуки из-за локдауна, то ли из-за самой жизни в этой Богом забытой дыре, эддингтоновские подростки берутся протестовать в поддержку BLM, и это при том, что в городе, кажется, живет один-единственный темнокожий, да и тот полицейский. Такие вот то ли смешные, то ли страшные парадоксы.

Астер наглядно дает понять, что в эпоху всепоглощающих соцсетей смартфон может служить как минимум не менее действенным оружием, чем ружье или старый добрый Colt SAA 45 калибра, который пользовался популярностью в классических вестернах. Ведь именно благодаря условному (тогда еще) Twitter или TikTok можно сманипулировать общественным мнением в собственную пользу, произвести сенсацию в СМИ, довести потребителей контента до безумия и т.д.

Также благодаря соцсетям, либо другим медиаплатформам, запросто можно воспользоваться ситуацией и стать популярным духовным гуру; конечно, легче это сделать тогда, когда общество максимально уязвимо, когда люди уже сами не знают, во что верить. Красноречивой в этом контексте выглядит сюжетная линия жены главного героя в исполнении Эммы Стоун. Это, наверное, самая слабая арка во всем фильме, но ее существование действительно обосновано.

Ари Астер выдает очередное бесспорно интересное кино, но с оговорками. Он не настолько забавный там, где вроде бы появляются поводы для неуверенного смеха, и не настолько остроумный тогда, когда речь заходит о сатирической мощи. В попытках затронуть как можно больше остросоциального, он так и не решается на внятное авторское высказывание.

С другой стороны, и без всяких фильмов давно понятно, что окончательно сошла с ума не только Америка, но и весь мир.