Рецензия на фильм "Черный телефон 2" / Black Phone 2

16 октября в кино стартовал сверхъестественный фильм ужасов «Черный телефон 2» — сиквел экранизации рассказа «Черный телефон» (сборник «Призраки XX века», 2005) Джо Хилла, вышедшей на экраны в 2022 году. Как исполнители Мейсон Темз, Мадлен Макгроу, Джереми Дэвис и Итан Хоук, так и режиссер Скотт Дерриксон вместе со сценаристом К. Робертом Каргиллом — все они снова в проекте. Получилось ли что-то толковое из затеи вернуть на экраны зловещего маньяка Похитителя — разбираемся в обзоре ниже.

«Черный телефон 2» / Black Phone 2

Жанр фильм ужасов о сверхъестественном
режиссёр Скотт Дерриксон
В ролях Мейсон Темз, Мадлен Макгроу, Итан Хоук, Джереми Дэвис, Мигель Мора, Демиан Бичир, Арианна Ривас, Анна Лор
Премьера кинотеатры
Год выпуска 2025
Сайт IMDb, официальный сайт

Прошло несколько лет с тех пор, как напуганному мальчишке Финни Блейку удалось расправиться с детоубийцей Похитителем, а его сестре Гвен, благодаря своим экстрасенсорным способностям, доставшимся девочке от матери, найти брата. Они повзрослели, а их отец перестал пить и обращаться с детьми как со скотом. Впрочем, юноше до сих пор не удалось преодолеть глубокую травму, образовавшуюся в результате встречи с маньяком, и это переросло в неконтролируемую агрессию — теперь Финни готов бить морду сверстникам при первой же возможности.

Но во всем остальном, казалось бы, в истории Похитителя можно поставить жирную точку, если бы Гвен не донимали навязчивые сны с христианским юношеским лагерем, расположенным в Скалистых горах, и убитыми там ребятишками. В конце концов, эти видения приобретают все более зловещий и реалистичный характер, из-за чего девушка планирует туда отправиться и выяснить, что там произошло. Продолжают перманентно звонить и таксофоны, когда рядом с ними оказывается Финни. Под предлогом подработки в качестве стажеров-воспитателей, подростки отправляются в лагерь, где их ждет монстр уже не реальный, а вынырнувший из самого ада.

Три года назад первый «Черный телефон» стал кассовым хитом. Он был похож на типичную стивенкинговщину, где события происходили в тихом американском пригороде, в центре повествования находились подростки, антагонистом выступал страшный убийца, и все это подкреплялось ретро-сеттингом конца 70-х. Более того, в кадре даже фигурировали пеннивайзовские шарики, правда, на этот раз черные вместо красных. Недаром, видимо, говорят: какая хата — такой тын, какой отец — такой и сын.

В сиквеле известный хоррормейкер Скотт Дерриксон и сценарист К. Роберт Каргилл, с которым режиссер работал до этого неоднократно, идут несколько иным путем. Да, они таки стремятся буквально возродить очередную версию неравнодушного к мелким чудовищам (как и Пеннивайз совсем скоро вернется на экраны в «Добро пожаловать в Дерри»), но не ставят целью воссоздать аутентичную кинговскую атмосферу. Вместо этого киноделы открыто вдохновляются куда более прямолинейными, классическими слэшерами, и делают это на удивление мастерски.

Собственно, еще в первом фильме было прямое упоминание о знаковой для жанра «Техасской резне бензопилой» (1974) Тоуба Хупера, сейчас же события переносятся в начало 80-х, то есть в эпоху жанрового расцвета. Именно тогда появились на свет такие монструозные, культовые ленты, как «Пятница, 13-е» (1980) и «Кошмар на улице Вязов» (1984). От первого Дерриксон заимствует локацию детского лагеря (там было «Хрустальное озеро», здесь — «Горное») и утонувших детишек, от второго — причудливые сны и маньяка в них с холодным орудием убийства наперевес (в кадре снова фигурирует старый добрый топор). Причем здесь тоже гибель во сне будет означать смерть и наяву.

И в том, что опытный постановщик поднаторел в жутком жанре — нет никаких сомнений; на аудиальном и визуальном уровнях «Черный телефон 2» выглядит великолепно. Редкие скримеры работают исправно. Ласкает ухо бессмертная классика от Pink Floyd. Каждое новое появление почвары в маске заставляет сердце биться чаще. Зловеще смотрит на зрителя глаз на разрезанном пополам лице умершего мальчика. Да, Дерриксон умеет быть пугающим, шокировать сценами, которые мгновенно врезаются в память.

А еще ему магическим образом удается выдать откровенно бессмысленную историю за довольно крепкий жанровый образец, и этим он напоминает коллегу Джеймса Вана. Обоих в какой-то момент занесло в высокобюджетную супергероику (Дерриксон режиссировал марвеловского «Доктора Стрэнджа» (2016), а Ван — дисишного «Аквамена» (2018)), но оба доказали, что по-прежнему способны снимать качественные ужастики.

Что в вановском «Воплощении зла» (2021), что в дерриксоновском «Черном телефоне 2» хватает сценарных условностей, но все они начисто нивелируются основательным знанием жанра, законов, благодаря которым он функционирует и умением работать с формой. Оба с большим уважением относятся к культовой классике и сознательно вдохновляются работами великих предшественников — будь то Ардженто или Крейвен — неважно. Ведь в итоге у них нередко получается нечто такое, что искушенные поклонники жанра точно оценят.