Рецензия на фильм "Дом из динамита" / A House of Dynamite

24 октября на платформе Netflix вышел остросюжетный политический триллер «Дом из динамита» от оскароносной режиссерки Кэтрин Бигелоу. История циклична, и после ряда лент, продиктованных страхами времен предыдущей холодной войны (вспоминаем, например, «Систему безопасности» (1964) Сидни Люмета), сегодняшняя геополитическая обстановка в мире снова заставляет кинематографистов обращаться к теме ядерной угрозы. Что получилось из этой попытки — разбираемся в обзоре ниже.

«Дом из динамита» / A House of Dynamite

Жанр политический триллер
Режиссёрка Кэтрин Бигелоу
В ролях Идрис Эльба, Ребекка Фергюсон, Габриэль Бассо, Джаред Харрис, Трейси Леттс, Энтони Рамос, Мозес Инграм, Грета Ли, Джейсон Кларк, Уилла Фицджеральд, Кейтлин Дивер
Премьера Netflix
Год выпуска 2025
Сайт IMDb

Это было обычное утро очередного рабочего дня, которое не предвещало ничего плохого. Старший офицер в Ситуационной комнате Белого дома Оливия Уокер только что заступила на смену. Заместитель советника по национальной безопасности Джейк Беррингтон буднично попал в пробку по дороге на работу. Адмирал Марк Миллер застрял в бумажной волоките. Министр обороны США Рид Бейкер приступил к утреннему гольфу. Безымянный президент уже готов выполнить несколько прицельных бросков в кольцо на торжественном баскетбольном мероприятии.

И вдруг радары фиксируют неизвестную межконтинентальную баллистическую ракету, преодолевающую северо-западную часть Тихого океана. Казалось бы, это снова Ким Чен Ын развлекается плановым ракетным испытанием и поводов для беспокойства не должно быть. Но совсем скоро выясняется, что это реальная атака, и вероятнее всего направлена она на метрополитенский ареал область Чикаго — третью по величине агломерацию США с населением в 9,5-10 миллионов человек. Достичь цели ракета должна за 19 минут…

Кэтрин Бигелоу возвращается в полнометражный кинематограф после длительного 8-летнего перерыва и уместно решает вдарить злободневностью. Недаром премьера ленты состоялась на нынешнем Венецианском кинофестивале и претендовала на тамошнюю главную награду — «Золотого льва». Более того, руководитель фестиваля Альберто Барбера назвал «Дом из динамита» «своевременным и актуальным», и с этим трудно поспорить.

Понятно, что Бигелоу и сценарист Ноа Оппенгейм препарируют нехитрый месседж о том, что стоит хотя бы кому-то открыть злополучный ящик Пандоры, и тогда только одному Богу будет известно, к каким масштабам катастрофы это приведет. Вместе с тем авторы ставят под сомнение (насколько правдоподобно — вопрос отдельный) готовность США к потенциальной ядерной угрозе и ответу на нее. И вообще, можно ли быть готовым к такому?

Поначалу, впрочем, об этом даже не думаешь, поскольку события разворачиваются довольно стремительно, а история способна захватить чуть ли не с первых кадров. То есть кино еще толком не началось, а на Америку уже летит межконтинентальная баллистическая ракета. На все про все есть менее 20 минут, чтобы как-то отреагировать на ситуацию. Воздух в душных кабинетах Белого дома становится настолько наэлектризованным, что упреки Зеленскому за отсутствие костюма покажутся разве что несмешной шуткой.

Вот министр обороны только что беззаботно играл в гольф, как вскоре вынужден столкнуться с реальностью, в которой смертоносная боеголовка летит на город, где живет его дочь. Вот героиня Ребекки Фергюсон поздравила коллегу с предстоящей помолвкой, как теперь должна координировать связь между многочисленными ведомствами. А вот и герой Габриэля Бассо, будто повторяя свою роль из хитового «Ночного агента», снова куда-то бежит и не имеет компетенции в определенных вопросах, но активно участвует в процессе.

Авторам удалось прекрасно передать ту атмосферу хаоса, которая в результате невиданного вызова воцарилась в высоких кабинетах. Камера Барри Экройда перманентно пытается убедить нас в документальности происходящего. Жуткие струнные от Фолькера Бельтермана, не так давно получившего «Оскар» за работу в «На Западном фронте без перемен» (2022), добавляют чувство напряжения и угрозы, нависшей свинцовой тучей над всеми причастными. Символично мелькает в кадре воссоздание одной из битв Гражданской войны в США, произошедшее в рамках рядового праздничного мероприятия.

В какой-то момент в кадре появятся представители министерства иностранных дел РФ, и кроме того, что создателям не удалось найти на роль российского министра актера с аутентично лошадиной рожей, россияне изо всех сил будут убеждать, что не имеют никакого отношения к тому, что произошло. «Они убивают диссидентов где им заблагорассудится, сажают американцев, украинцев. А мы что? Конфискуем их яхты в Сен-Тропе?» — красноречиво звучит в одном из диалогов. Словом, ничего нового.

Проблемы у фильма возникают из-за того, что разделенное на три части повествование предлагает одни и те же события с разных точек зрения. И если первая по очевидным причинам находится в выигрышной позиции, то с каждой последующей градус напряжения заметно снижается. В финальной трети, когда мы посмотрим на ситуацию с перспективы президента США (в как всегда непоколебимом исполнении Идриса Эльбы), опыт просмотра становится скорее утомительным, чем захватывающим.

При этом проникнуться судьбой хотя бы одного из многочисленных персонажей у вас не получится даже при большом желании — на это банально нет времени. Вместо этого Бигелоу предлагает переживать за судьбу всего мира, удивительно шаткое равновесие которого вот-вот лопнет, словно воздушный шарик. Но даже при условии максимально высоких ставок к своему финалу решение судьбы всего мира рискует оставить на удивление равнодушным.