Рецензия на фильм "Бугония" / Bugonia

30 октября на экраны кинотеатров вышла черная комедия с намеками на научную фантастику и привкусом абсурдизма «Бугония» от греческого режиссера Йоргоса Лантимоса. Если вы знакомы с творчеством этого господина, для вас точно не станет сюрпризом причудливость и странность его кинематографа. Равно как и то, что в нем перманентно сверкает звездочка Эммы Стоун. Одним из продюсеров выступил Ари Астер, в недавнем «Эддингтоне» которого актриса засветилась во второстепенной роли. На какие решительные шаги идут постановщик и его муза в новой совместной работе, и чем это оборачивается для зрителя — предлагаем узнать в обзоре ITC.UA.

«Бугония» / Bugonia 

Жанр научно-фантастическая черная комедия
режиссёр Йоргос Лантимос
В ролях Эмма Стоун, Джесси Племонс, Алисия Сильверстоун, Эйдан Дельбис, Ставрос Халкиас, Седрик Дюморне
Премьера кинотеатры
Год выпуска 2025
Сайт IMDb, официальный сайт

Неопрятный патлач с жирными волосами Тедди Гатц — ярый конспиролог, пчеловод (где-то здесь мог напрячься один Джейсон Стейтем) и рядовой работник крупной фармацевтической компании Auxolith. Вместе с не слишком сообразительным кузеном Доном он задумал похитить инопланетного агента, которые, по его убеждению, снуют среди нас с недобрыми намерениями относительно дальнейшей судьбы человечества.

Мишель Фуллер — крутая самодостаточная бизнесвумен и генеральный директор той самой фирмы, где трудится Тедди. По уместному для него стечению обстоятельств именно эту даму сторонник теорий заговора считает пришельцем из Андромеды. Ситуация приобретает еще и личностный характер, ведь когда-то больная мать Тедди подверглась лечению от Auxolith, и это ничем хорошим не закончилось. Поэтому в один солнечный день он и Дон похищают «инопланетянку» с целью добиться аудиенции с ее руководством и предотвратить неизбежную для землян катастрофу.

Йоргос Лантимос упорно продолжает раз за разом вгонять зрителя в ступор. Это именно тот человек, который заставил Колина Фаррелла загадать превратиться в лобстера (это желание было воплощено в жизнь Каей Гербер в прошлонедельной «Маске»), а Эмме Стоун предоставил простор для самых ярких перфомансов в ее карьере, начинавшейся, напомним, с легкомысленных комедий. Какие мысли роятся в голове у этого самобытного представителя «греческой странной волны» — одному только Богу известно. Но при желании копаться в них — занятие довольно любопытное.

«Бугония» стала уже третьей полнометражной лентой для Лантимоса за последние два года и четвертой совместной работой со Стоун после «Фаворитки» (2018), «Бедных созданий» (2023) и «Видов милосердия» (2024), откуда сюда перекочевал еще и заметно похудевший Джесси Племонс. Это римейк южнокорейской ленты «Спасите зеленую планету!» (2003) Чан Чжун Хвана — тогда режиссер вдохновился фильмом «Мизери» (1990) по одноименному роману Стивена Кинга и сайтом, где утверждалось, что Леонардо Ди Каприо — пришелец, стремящийся покорить Землю и соблазнить всех женщин (до 25 лет, наверное стоит добавить от себя).

Пусть греческий кинодел на этот раз и переосмысливает чужой материал, но выразительный лантимосовский стиль чувствуется невооруженным взглядом. В первую очередь это касается сатирического взгляда на общество. В нашем случае — отдельных его представителей из разных социальных слоев. В «Бугонии» они сталкиваются буквально лбами. С одной стороны ринга — на первый взгляд безумные идиоты, обклеивающие фольгой окна в доме. С другой — бездушная капиталистическая стерва, которая, кажется, давно забыла, что такое действительно быть человеком. В потрепанном подвале заброшенной лачуги столкнутся два противоположных мира, и с обоими явно не все в порядке.

Не обошлось и без фирменных провокаций. Во-первых, Эмме Стоун побрили голову (ведь хитрая андромедианка может связаться со своими с помощью волос!). Актриса не побоялась повторить то, что когда-то провернули ее коллеги — Сигурни Уивер в «Чужом 3» (1992), Деми Мур в «Солдате Джейн» (1997) или Натали Портман в «V значит Вендетта» (2005). Во-вторых, лантимосовское мироустройство предполагает то, что развешанные на протяжении истории ружья обязательно выстрелят. В-третьих, автор показывает свое умение выстроить душную и напряженную атмосферу и поиграть с ожиданиями зрителя, но явно не ставит это целью.

Подкрепляется экранное «безобразие» уже привычно филигранной операторской работой, идеально выстроенными мизансценами, замечательными актерскими выступлениями и оркестровым саундтреком от Джерскина Фэндрикса, который лупит по тебе словно кувалдой по голове. На выходе зритель получает, как всегда, что-то странное, незаурядное, увлекательное и обязательно дискомфортное. Смешное и одновременно чрезвычайно грустное, мрачное и зловещее.

Наверное, только Йоргосу Лантимосу было по силам поместить в кадр причудливую версию Джея и Молчаливого Боба, которые вместо курения травки с головой погрузились в конспирологию, и выдать нечто подобное. Конечно, никакое, даже самое остроумное кино, ныне не способно нести какую-то разоблачительную функцию относительно сумасшествия мира — для этого достаточно просто зайти в интернет или посмотреть в окно. Лантимос это прекрасно понимает, поэтому и прибегает не к разоблачению, а к безжалостной сатире. К тому же, пусть лучше жизнь в этом безумии будет с соответствующим кино, чем без него.