По следам скандала с концертом Виктора Павлика: все о закулисной кухне Дворца «Украина» и кто виноват

В нашем родном шоу-бизнесе уже несколько дней не стихает, более того, даже разгоняется публичный скандал. Если коротко, то во время проведения юбилейного концерта Виктора Павлика во Дворце "Украина" 21 марта возник конфликт между командой Дворца и концертным директором (она жена) артиста Екатериной Репьяховой. Команда Дворца решила остановить концерт, потому что у певца возникли проблемы с голосом, нужно было вызвать врача. Но директор была категорически против: не хотела, чтобы мужу кололи ненужные, по ее мнению, лекарства, кроме того, никакого антракта не было запланировано, да и Виктор Павлик, по ее словам, «только расслабился, начал получать удовольствие от концерта». Более того, обвинила команду в хамстве и оскорблениях.

У организатора концерта, продюсера и худрука Дворца «Украина» Сергея Пермана – своя правда. Мол, он столько сил и средств вложил в этот концерт, что нужно было его провести достойно, без проблем с пением, и, если певцу нужен фониатор, нужно вызвать фониатора.

В конце концов, концерт продолжился и закончился. А скандал продолжился, разгорелся и захлестнул чуть ли не все культурное пространство - в него ввязались и другие артисты. Множество постов с обеих сторон – взаимные обвинения, обиды, брань, есть и видео, на котором Репьяхова и Перман, потеряв самообладание, ругаются между собой. В комментарии к этим постам лучше не заходить – отмыться потом будет очень тяжело. Вся эта катавасия перешла уже в зону абсурда.

По состоянию на данный момент - концертный директор требует реакции на скандал от Минкульта «за психологическое давление, дискриминацию, публичное унижение и русский язык» Пермана. А в это же время очень многие артисты поддерживают сторону г-на Пермана.

По этому поводу имеем очень классную реакцию певца Юрка Юрченко: "Здесь все знатоки шоу-биза должны определиться: или ты за Павлика, или за Дворец. Но там все просто: если ты менеджер или продюсер какой-то певицы/певица, которая/тянет сейчас или в перспективе на Дворец - тогда ты за Дворец! Зачем тебе дружба с Павликом? Смысл? Нет!  Вот! И мне по**й! Я тяну за Дворец, но лучше Спорта, такой мой курс”.

Разобраться в этом конфликте без незаангажированного специалиста невозможно. Корреспондент Коротко про обратилась за помощью к коммуникационщику в области шоу-бизнеса, управляющему партнеру PR-компании "Дель Арте" Юрию Гулевичу.

Ситуации с остановками концерта из-за проблем с голосом – бывают. И это нормально

- Юрий, с точки зрения третьего дня скандала, который до сих пор не утихает и, кажется, еще не скоро закончится. Что это произошло? Может, это весеннее обострение? И как вообще к этому относиться?

- Нельзя рассматривать эту ситуацию со ссылкой на какие-то внешние факторы, типа весна наступила или у кого-то неудачный день по астрологическому прогнозу, или планеты стали как-то не в тот ряд. Нет, мы просто наблюдаем результат последствий, когда в работу профессионалов вмешался непрофессионал.

Сразу подчеркну, что эта ситуация является исключением из правил и выходит за любые рамки, то есть для проектов Дворца "Украина" (далее ПУ. - Авт.) подобные конфликты не являются постоянным явлением. В первую очередь, это произошло из-за того, что человек, называвший себя "концертным директором", по уровню своего профессионализма таким человеком не является. И в этой ситуации Екатерина Репьяхова точно превысила свои полномочия.

Во-первых, следует понимать, что этот концерт был организован усилиями ПУ. То есть эта структура полностью взяла на себя всю ответственность за проведение события и, что самое главное, все финансовые риски. То есть в подобных проектах, организаторами которых выступает ПУ, артист, чаще всего выступает за некий фиксированный гонорар. Дворец же вкладывает в событие свои средства и делает все, чтобы сделать концерт интересным для зрителя. И как показывает опыт, это очень удачная практика.

В качестве примера вспомним осенние юбилейные шоу Наталки Могилевской, вызвавшие такой резонанс, что в апреле это шоу ПУ решил повторить "на бис" (концерты состоятся 11 и 12 апреля. - Авт.). В марте также состоялся сольный концерт Виталия Козловского, и уже есть повтор этого шоу "на бис", потому что зритель этого требует (концерт запланирован на 26 сентября. - Авт.). Эти концерты проводились примерно по той же схеме, что и концерт Виктора Павлика: Дворец укладывается – артист поет.

То есть команда ПУ во главе с продюсером Сергеем Перманом делает из любого концерта событие такого уровня, что обычно у зрителя есть желание вернуться и посмотреть шоу еще раз. Это ли не подтверждение того, что здесь работают профи? Но в случае с концертом Виктора Павлика, как говорится, "не сложилось". Это счастье, что на зрителях этот скандал никак не отразился. Люди, несмотря ни на что, получили хороший концерт любимого артиста с оркестром и юбилейной программой.

- Но концерт в какой-то момент был прерван.

- Любой концерт может быть приостановлен как из-за тревоги, так и из-за технических неурядиц. В этом случае технической проблемой стали проблемы с голосом артиста. И это, в принципе, нормальная ситуация, учитывая, что программа предполагала выполнение более двух десятков треков без антракта. А ведь это живой голос, да еще и артист выступает в сопровождении большого оркестра.

- А что же произошло с голосом Виктора Павлика? Он всегда выступает вживую, поэтому удивительно, что именно на его юбилейном сольнике что-то пошло не так.

- Ну, тут причин может быть множество. Поскольку концерт был очень ответственный, ему предшествовало какое-то количество репетиций, чтобы артист, как говорится, сыгрался с оркестром. Во время репетиций происходила определенная эксплуатация голоса артиста, и, возможно, это сказалось на его состоянии. Причинами проблем с голосом может служить усталость, возраст артиста или даже элементарное волнение.

Если бы это был просто концерт, возможно, на состояние голоса артиста все закрыли бы глаза, но здесь ситуация осложнилась тем, что во время концерта Виктора Павлика проходила запись телеверсии. Поэтому, чтобы сохранить голос артиста и не испортить телесъемку, продюсер и саундпродюсер шоу (соответственно Сергей Перман и Дмитрий Сарацкий. - Авт.) приняли решение остановить концерт и помочь артисту с врачебной точки зрения. Ну, то есть для артистов-вокалистов это абсолютно нормальная история, которая в моей памяти никогда не становилась поводом для публичного скандала. Как хорошо сказала Анна Завальская (певица в этой ситуации приняла сторону Пермана. - Авт), “в работе с живым оркестром такие “пластические” решения говорят об ответственности, а не о “вмешательстве”.

А то, что артист настаивал, что с ним все норм и вмешательства врачей не нужно, это уже ответственность артиста. Возможно, сам Виктор Франкович так привык работать, но команда, готовившая этот концерт на главной сцене страны, несла ответственность за его уровень. И потому приняла соответствующее решение.

- Помните ли вы в истории шоу-бизнеса такие случаи остановки концерта?

- Такие случаи были, например, у Олега Винника. Как раз перед войной он был в туре и, вероятно, очень сильно перегрузил голос. И там какое-то количество концертов было отменено, а, кажется, в Запорожье был концерт, когда он остановил его где-то на середине. Причиной были проблемы с голосом. Это было реально по техническим причинам. Так бывает, потому надо свои силы рассчитывать. Подобные истории бывают и у театральных актеров.

Помню, как в давние времена актер Олег Меньшиков привозил спектакль “Игроки”, и его на сцене так прихватило, что вызвали фониатора. И это при том, что актер не пел. Фониатор тогда все исправил, и спектакль продолжился.

«Финансовые риски – а речь идет о нескольких миллионах гривен – несет организатор»

- Все ли стороны в конфликте, который мы обсуждаем, понимали, кто организовывает и финансирует концерт? Возможно, концертный директор Виктора Павлика забыла о том, что не она вкладывала деньги в это шоу?

- Не знаю, на каком языке нужно было объяснять взрослому человеку, что все финансовые риски лежат на ПУ, а от него и его артиста требовалось только желание работать вместе со всеми на высокий результат. Но, видимо, собственные амбиции Екатерины Репьяховой возобладали. И в этом контексте певца очень жаль, потому что ситуация, как кто-то написал в соцсетях, похожа на то, что «менеджмент Павлика при нем живом решил выкопать могилу его творчеству». Ну, как бы дальше ни развивался этот конфликт, репутации Виктора Павлика, как артиста, нанесен непоправимый вред. Далеко не каждый организатор концертов пожелает с ним сотрудничать, зная, что могут иметь место подобные конфликты.

- Можно примерно назвать сумму, необходимую для подготовки и проведения концерта подобного уровня?

- Ну, это очень дорогая история. Думаю, что речь идет где-то о нескольких миллионах гривен. В эту сумму входит аренда Дворца в дни репетиций и в день концерта. Дальше это работа оркестра, а это около ста человек, работа команды ПУ, ну и все сопутствующие услуги, предоставляемые дворцом. И здесь, заметьте, можно было сэкономить, если бы репетиции с оркестром проводились на базе оркестра. Но для лучшего результата репетиции проводились на сцене ПУ. Это все та роскошь, которую не может покрыть никакая продажа билетов.

- А если артист берет ПУ в аренду, команда может вмешаться в процесс?

- Нет, конечно, если артист берет Дворец в аренду, он что хочет, то и делает, как хочет, так и поет или танцует. Никто вмешиваться не будет. Но тут речь о том, что очень мало кому из артистов арендная плата такой концертной площадки по зубам – и она во все времена была высокой. Я думаю, что сегодня такую ​​роскошь могли бы осилить, может, пять артистов, ну там, условно, Вакарчук, Артем Пивоваров, Тина Кароль, Монатик, Оля Полякова… Но для этих артистов ПУ все же маловат. И потому появился такой формат, когда команда ПУ берется организовывать шоу "под ключ". Да, артист в этом случае много не зарабатывает, но для него это очень хорошая имиджевая история – потому что это и сольный концерт на главной сцене страны, и телеверсия, которую смогут увидеть миллионы зрителей.

- Я так понимаю, что подобный формат концерта появился уже во время полномасштабного вторжения? А почему раньше ПУ не предлагал артистам что-то подобное?

- Ну потому что предыдущие директора больше  просто занимались тем, что расписывали график гастрольных концертов, ведь, кроме нашествия российских артистов, в ПУ проходило очень много концертов иностранных исполнителей. И очень часто были такие ситуации, когда свободных дат всем не хватало. То есть создавать собственный продукт команде ПУ не было необходимости.

А после начала полномасштабного вторжения стало понятно, что уже не будет на этой сцене толпы российских певцов, не будет иностранцев. То есть все, чем можно было оперировать, это украинские артисты и коллективы. А тем, в свою очередь, тоже нужно было где-то работать. Они тоже хотели встречи со зрителями.

Хотя первые попытки полноценных продюсерских проектов Дворца начались в ковид. Это и новогодний спектакль "Новая Снежная королева" с Олей Поляковой, и акробатическое шоу "Другие", и проект-триптих песенных спектаклей "Моя Украина", которые очень успешно проходили в малом зале Дворца. Эти попытки были достаточно успешными, и уже по ним можно было сделать выводы, что команда Дворца двигается в правильном направлении. Первые попытки проводить концерты популярных артистов за бюджет Дворца были еще при предыдущем руководстве (имеется в виду команда Романа Недзельского. – Авт.), а новая команда ПУ, в состав которой входит и Сергей Перман как продюсер, эти начинания продолжила и масштабировала.

- А что касается телеверсии концерта, на каких каналах ПУ ее дальше размещает?

- Предыдущие концертные телеверсии были и на 1+1, и на СТБ, то есть премьерные показы проходят на центральных каналах страны. Затем они размещаются на YouTube-каналах и там остаются в свободном доступе, конечно, после оформления всех авторских прав, разрешений и т.п.

И это очень правильно, потому что, например, если мы говорим о концерте Виктора Павлика, то мы понимаем, что за десятки лет у этого артиста появилось такое количество фанатов, что и десять Дворцов "Украина" их не вместят. А телеверсия удовлетворит всех и останется в истории.

До этого команда ПУ делала, например, видеоверсию юбилейного концерта Юрия Рыбчинского, видеоверсию юбилея Мирослава Вантуха и Ансамбля танца Украины им. Вирского. То есть уже достаточно примеров того, что такой продукт телеканалы охотно используют с повторами, и зрители это смотрят. Я уже не говорю о соцсетях и о YouTube, где эти концерты изложены. То есть это важная и нужная людям работа.

«Имеем ситуацию с превышением полномочий концертного директора»

- После всего, что я услышала от вас, понимаю, что тот публичный конфликт, который произошел между командой ПУ и менеджментом Виктора Павлика, это попытка продвижения собственных, не очень стоимостных амбиций ценой чужой работы. Кто-то, кажется, переоценил собственные полномочия, а вовремя не вмешавшийся в скандал и его не потушивший Виктор Павлик срубил ветку, на которой сидел? Уж извините за метафору.

- Ну, это какая-то беспрецедентная история, если честно. Я не могу за годы опыта подобного припомнить. Я так понимаю, что концертный директор Виктора Павлика пыталась проникнуть во все творческие процессы подготовки концерта, при этом очень мешала. Но здесь такая история: если бы это был концертный директор Джо Кокера или Криса Ри - эти артисты неоднократно выступали на сцене ПУ - к ним бы, конечно, прислушалась вся команда, включая Сергея Пермана. Это профессионалы с многолетним опытом работы в мировом шоу-бизнесе. Но у Екатерины Репьяховой такого опыта точно нет, как и понимания того, что такое профессиональная этика.

Потому что вместо того, чтобы сотрудничать в коллаборации с теми, кто пытался создать красивый качественный продукт под названием "Юбилейный концерт Виктора Павлика", концертный директор артиста полностью обесценила вклад команды. Это абсолютно непрофессионально, и это точно будет иметь последствия для артиста. А жаль, потому что мы все народного артиста Украины Виктора Павлика, как певца, очень уважаем.

Вместо вывода

Чтобы немного подсластить пилюлю от этого скандала, предлагаем посмотреть отрывок с юбилейного концерта Виктора Павлика.