Памяти Людмилы Клепаковой

Так сложилась жизнь, что мы знали друг друга с ее детских, а моих отроческих лет. Она была дочерью, скорее всего, это формальность — приемной дочерью «Отца украинской спортивной журналистики», многолетнего главного редактора украинской «Спортивної газети» Всеволода Дмитрука. Всеволод Григорьевич для нас, малолеток, школьных друзей был приемным отцом его другой, старшей дочери, увы, тоже покойной Тани Дмитрук, моей одноклассницы. Эта деталь, ясное дело, — формальность. Важнее иное: у нас как-то в старших классах киевской «центровой» 45-й сложилась своя компания, и с теми, кто кто еще топчет бренную землю, она сохранилась до сих пор. Клепа, как и ее младшая сестра Ася, иногда присоединялись к этой. Возможно, им с нами даже было интересно.

Сейчас не хочется вспоминать грустное, из прошлого проступают скорее если не веселые, то уж точно занятные эпизоды.

Помню, в день моей свадьбы уже в далеком 1974 году мы скромно с несколькими друзьями отмечали это событие в квартире моих родителей на Русановке. Мобильных телефонов тогда не было, и Таня, старшая сестра Клепы, все время нервно названивала Всеволоду Григорьевичу Дмитруку, как же там Клепа сдала очередной вступительный экзамен на факультет журналистики Киевского университета имени Тараса Шевченко. Все сложилось, слава Богу...

А еще раньше был был не менее любопытный момент: мы со Славой, другом с тех юных лет, а затем долгие годы не последним ученым, заведующим отделом одного из ведущих институтов Академии наук Украины, выгуливал по Крещатику своего роскошного пса, одного из первых колли в Киеве.

И вдруг Слава остановился, у него, мягко говоря отвисла челюсть — нам навстречу гордо вышагивала юная Клепакова, тогда еще школьница-старшеклассница — сама в мини-юбке, и несла теннисную ракетку в роскошном чехле, на котором был написан бренд крутой западной фирмы. Видать, Дмитрук привез ей из-за границы. Друг Славусик не выдержал и на правах мужа старшей сестры строго обратился к ней:

— А чего это сейчас, подруга, фланируешь по Крещатику? Ты должна быть на тренировке, а твой теннисный корт совсем в другом районе города...

С Клепы сразу сполз образ самодостаточной юной леди, и она начала оправдываться. Уж и вспомню, я ее в те минуты пожалел ее, или просто с любопытством наблюдал за этой сценкой.

Другой случай запомнился из той же поры, когда Клепа поступала в Университет. Таня, старшая сестра, попросила уже известного вам своего мужа Славу и меня, чтобы мы подтянули Людмилу к вступительному экзамену по истории. То ли в тот день у нее резко ослабела память, то ли ее голова была заполнена чем-то или, скорее, кем-то другим, но Клепа путалась и в хронологии веков, и в именах исторических героев. Слава не выдержал, схватил со стола один из учебников и пару раз, правда, не очень сильно, постучал по голове нашей абитуриентки — пришлось вмешаться, чтобы угомонить его энергию.

Шутки шутками, но Клепе повезло с работой — многие годы она трудилась и выдавала интересные информационные и аналитические сюжеты о кинематографе: «Новини кіноекрану» и «Все про кіно». Ее основной тематикой была украинская и международная анимация. Высокий уровень ее тогдашней журналистской работы меня не удивляет, я для себя точно объясняю это и тем фундаментом профессии, которые заложил в нее отец — Всеволод Дмитрук (повторюсь: журналист и главред от Бога), и тем, что ее шефиней в киноредакции УТ-1 была также светлой памяти Валентина Андреевна Челнокова. Та собрала потрясающую по уровню телевизионно-журналисткую банду: об игровом кино материалы высокого уровня выдавала Стелла Кломинская, о документальном — Вита Бондарь. Там же делала свои первые шаги в журналистике очень авторитная ныне руководительница холдинга «Детектор медиа» Наталья Лигачева; режиссер программ этой редакции, также, увы, покинувшая нас Наташа Фролова. Но «лицом» этих телеперередач, бесспорно, была Татьяна Цимбал. Так что Клепа, даже если бы хотела, не могла бы «пасти задних».

Вспомнился еще забавный эпизод. Одесса, Международный кинофестиваль, я там работал специальным корреспондентом журнала «Новини кіноекрана», а киноредакцию УТ-1 представляли Татьяна Цимбал, Стелла Кломинская, светлой памяти телеоператор Юра Коляда, с кем впоследствии снял несколько фильмов...

Клепа формально не была аккредитована, но очень хотела поучавствовать в работе кинофестваля. Случайно буквально в первый же день этого кинофорума первый секретарь Союза Кинематографистов Украины (в те годы — еще не Национального союза) Михаил Беликов — замечательный режиссер, оператор, а главное — достойный Человек — сказал между делом: «Жаль уезжать с такого фестиваля, но начальство зовет в Киев». Я ему сразу задал вопрос: «Миша, а что ты будешь делать со своей аккредитацинной картой на фестиваль?». Он удивился моему обращению: «Что буду делать? Выброшу, я не колекционирую аккредитации». Я ему: «Миша, не выбрасывай, пожалуйста, я лучше передам его Клепаковой — она мается без "корочки" на фестиваль». Беликов засмеялся: «Ну, если ты считаешь, что мы с Людой похожи — держи!».

Клепа, увидев «корочку», сначала обрадовалась, а потом испугалась: «Ой, а если охрана фестиваля увидит мужское лицо на аккредитации! Меня же милиция с позором выставит». Мой ответ был прост и циничен: «Люда, ты хочешь попасть на кинофестиваль?!».

Каждый вечер мы со Стеллой Кломинской, Таней Цимбал, Юрой Колядой протаскивали Клепу на фестиваль, при этом у каждого из нас была своя задача. Таня Цимбал очаровательно улыбалась, как она это умеет, охранникам, а они млели; оператор Юра всучивал ей в руки какие-то причандалы от телекамеры, вплоть до тяжелого штатива, при этом покрикивал на нее: «Ассистентка, не отставай, где ты там плетешься?!». А мы со Стеллой плотно с двух сторон прижимали Люду, как солдаты Старой гвардии Наполеона на Бородинском поле, как это описано в «Войне и мире». Зато на самом ПРОКе (Профессиональном клубе) Клепа вела себя привычно, т.е. как журналистка высокого класса.

Затем наступил ее второй этап в ее телевизионной жизни — она с Юрой Макаровым (тоже представлял юное поколение в нашей молодежной тусовке, котрую я уже упоминал) вдвоем стали «первыми лицами» на принципиально новом украинском ТВ, а именно — «1+1». Об этом этапе работы «Плюсов» и конкретно Клепаковой я еще в 1996 году написал большую статью «Три эпохи украинского телевидения» в очень популярных в то время «Московских новостях», где я тогда работал.

Конечно, надо бы написать о большом семейном и творческом пути Клепы с одним из самых эффективных креативных руководителях ТВ Украины уже поры Независимости Юрием Минзяновым. Но, полагаю, я и так «наваял» с избытком.

Ну, мне пора собираться на Байковое кладбище, прощаться с Клепой...

Люда, дорогая Клепа, мы тебя любим!