«Дьявол носит Прада 2»: зачем дьяволу нацепили нимб и что осталось от вайба первой части

Задумайтесь только: 20 лет! 20 лет назад вышел фильм о жестоком мире глянца о моде «Дьявол носит Prada» – и вот, наконец, его вторая часть «Дьявол носит Прада 2».

За что мы полюбили дьявола в красных туфлях

Почему «Дьявол носит Prada» получил статус культового? Почему при бюджете примерно в 40 млн долларов он собрал в прокате более 326,5 миллиона? Да, конечно – хороший сценарий, гениальный проект художницы по костюмам, прекрасная актерская и операторская работа. Но не только это.

Фактически этот фильм изменил представление многих о закулисье мира моды. И не просто показал красивые наряды, а поднял важные вопросы о эксплуатации труда, необходимости выбора между карьерой и личной жизнью, дискриминации по внешнему виду и сексизме.

История о талантливой журналистке-простушке, случайно попавшей в безжалостный мир глянца и не только выжившей, но и получившей одобрение от требовательного редактора, стала вдохновением для многих – дизайнеров, журналистов, менеджеров и просто для всех, кто любит хорошо одеваться. Особенно если учесть, какую высокую планку задала для стилизации дизайнер и художница по костюмам Патриция Филд (номинация на «Оскар» за лучшие костюмы), не просто показав модные бренды, а создав на экране роскошный и недостижимый космос Chanel, John Galliano, Calvin Klein, Marc Calvin Klein.

Мэрил Стрип, исполнительница роли жесткого, но гениального редактора модного журнала «Подиум» Миранды Пристли, получила «Золотой глобус» как лучшая актриса в комедии или мюзикле и номинацию на «Оскар», BAFTA, Гильдии кинокритиков как лучшая актриса второго плана.

А холодный взгляд Миранды Пристли и ее фирменная фраза «Это все», которой она обрывала все аргументы собеседника, пошла в народ и стала мемом. Да разве только это? Фильм разобрали на цитаты, даже некоторые диалоги из него стали приводить в пример влияния высокой моды на то, что носит большинство.

Более того, главная редактор журнала Vogue Анна Винтур, которая была прототипом Миранды Пристли и многие боялись ее гневной реакции на возможную карикатуру, одобрительно отозвалась о картине.

Туфли на высоком каблуке остались – а мир изменился

Неудивительно, что новость о съемках второй части так возбудила фанатов моды и кино: как изменились актеры, как изменились их персонажи, как они вписываются в современный мир, который тоже изменился?

Много было опасений: удастся ли допрыгнуть до той же высокой планки? И пусть режиссер (Дэвид Френкель), автор сценария (Алин Брош Маккенна), даже оператор (Флориан Баллхаус) те же, те же исполнители главных ролей, но изменился сам наш образ жизни и взгляд на него.

Мир за эти 20 лет изменился невероятно. Богатые и успешные люди перестали гнаться за роскошью, оставив ее на долю домохозяек. Случилось страшное – одежда не является показателем статуса. Теперь не нужно надевать костюм от Dior или идти в дорогой ресторан, чтобы показать свою крутизну. Современные миллионеры и визионеры могут провести деловое совещание в дешевом кафетерии, а одеваться в синтетику чуть ли не с Ali Express. Они уже не готовы давать большие деньги на масштабные проекты, пытаясь оптимизировать (читай, сэкономить) все, что только можно.

Совсем испоганила понятия «эксперт», «личное мнение» и «важное решение» возможность комментировать в соцсетях что угодно и кого угодно. Каждый, у кого есть интернет, своим «фе» может даже влиять на важные решения, заставлять известных людей быть максимально осторожными в высказываниях: не дай бог критично о ком-то (чем-то) отозваться - как тебя захейтят, а иногда и вообще «отменят».

Качественные фото и причудливые фотосессии глянцевых изданий сменили короткие рилзы, которые люди быстро просматривают в туалете, не всегда успевая даже поставить лайк.

Сломался мир? Ломаем и персонажей

Вторая часть начинается с того, что Энди – Андреа Сакс (Энн Хэтэуэй), успешная и известная репортер – получает очередную журналистскую награду и одновременно сообщение об «оптимизации» – увольнении всей редакции, чтобы компания могла сэкономить деньги. За эти годы у Энди вышло множество качественных серьезных материалов, но что она получила взамен? У нее нет ни семьи, ни детей, ни даже приличного жилья – она так и проживает в какой-то дешевой квартирке, где из крана течет ржавая вода, в паршивом районе, питается лапшой быстрого приготовления (как ей при этом удается так роскошно выглядеть и иметь такую ​​стройную фигуру – загадка от авторов). Здесь имела бы место реплика о том, как мало ценят в мире журналистов, но отбросим личные мотивы…

Миранда Пристли продолжает возглавлять «Подиум», но здесь тоже не все так, как раньше: бумажное издание уже не главное, главное - онлайн. Редакция, чтобы выжить, вынуждена ориентироваться не на создание моды и качественную подачу как раньше, а на пожелания рекламодателей и одобрительные отзывы в соцсетях. Для резкой, бескомпромиссной и требовательной Миранды - это какой-то ад. Ее новая ассистентка (сюда прекрасно вписалась Симон Эшли из «Бриджертонов») контролирует каждое слово редактора, потому что если та скажет о ком-то «толстая», а не «бодипозитивная», то «Подиуму» вообще может прийти конец.

И конец близок. Выходит не тщательно проверенная статья, в которой один из дизайнеров оказывается замешан в рабской эксплуатации работников. Шок, скандал – Миранду не критикует только ленивый, рекламодатели снимают свои заказы – катастрофа близка. Надо принимать какие-то кардинальные решения, сделать что-то невероятное, чтобы снова оказаться на вершине или хотя бы не пойти ко дну. Поэтому в команду «Подиума» возвращается Андреа Сакс, у которой есть видение, как изменить редакционную политику к лучшему. Несмотря на саркастический скепсис Миранды, она с энтузиазмом берется за дело (ну потому что денег ей пообещали вдвое, если не втрое больше, чем в серьезной журналистике).

К своим ролям вернулись Стэнли Туччи – креативный директор «Подиума» Найджел, неизменная поддержка и опора Миранды, которая, кажется, даже не замечает этого. Как вот не обращаешь внимания на свою левую ногу, пока она нормально двигается. А также Эмили Блант снова в роли надменной и тщеславной Эмили Чарлтон, но теперь уже не ассистентка на побегушках у Миранды, а представительница одного из важнейших рекламодателей.

Команда фильма пытается погрузить нас в дежавю. Постоянно видим отсылки и пасхалки с намеками на первую часть (привет, бирюзовые ремни и голубой растянутый свитер), снова будут мелькания образов Андреа на улицах Нью-Йорка в нарядах модных дизайнеров, снова за спиной Миранды постараются плести заговоры. Но хотя узнаваемость некоторых моментов и вызывает светлую ностальгию, горький привкус оставляет то, как изменились персонажи. И если то, что они постарели (и ты вместе с ними) – это естественно, то изменение характеров по требованию современной повестки дня вызывает неприятие, даже отвращение. Холодная, жесткая и трезвомыслящая Миранда становится где-то растерянной и беспомощной перед новыми реалиями, иногда слишком дружелюбной (дружелюбной? Миранда? Ну что вы наделали? Зачем нацепили дьяволу нимб?), а ее новый муж (Кеннет Брана) – просто образец поддержки из учебника психологии для начинающих. Сцена, в которой муж рассказывает Миранде, как ей будет хорошо на пенсии, где она сможет выгуливать собачку, - это просто издевательство над образом несгибаемой железной леди.

Дальше хуже – Эмили окажется не такой подлой карьеристкой, как в первой картине, а тонкой и израненной душой, отчаянно требующей дружеской поддержки, пусть даже прикрываясь броней сарказма.

Энди – и это спустя стольких лет серьезных расследований – до сих пор полна какого-то детского и наивного энтузиазма. Да и вообще героини фильма больше напоминают каких-то эмоциональных школьниц, позволяющих себе прыгать, хихикать, хлопать в ладони, не прятать эмоции, а наоборот – проявлять их. Что и говорить: засилье психологов испортило не только нас, но и наши любимые картины. Так что персонажи стали другими, не такими, как мы их помнили, любили и восхищались.

Шутки в картине стали гораздо более политкорректными и осторожными – очевидно, авторы тоже боялись потерять рекламодателей. Острых тем, в отличие от первой части, не поднимали, как бы чего ни случилось, лишь вскользь пошутили о современных стартаперах и поверхностно затронули тему цифровизации медиа и проблем, которые она вызвала.

Слава Богу, хоть Найджел остался почти таким же, как и раньше.

И хотя наряды по-прежнему прекрасны, виды Нью-Йорка просто невероятны, а показ мод в Милане – это нечто – сам дух фильма уже не тот. Но посмотреть это нужно обязательно. Ибо:

1. ностальгия,
2. это просто очень красиво,
3. хоть и предсказуемо, но очень интересно, как персонажи будут выбираться из сложных ситуаций. А здесь она будет не одна,
4. фильм точно станет самым стильным кинематографическим возвращением года (хотя бы потому, что никто больше ничего такого не снял),
5. и точно нам снова захочется посмотреть этот фильм дома, нажимая на паузу, чтобы в подробностях рассмотреть то или иное платье.

Так а что же с нарядами?

Художница по костюмам Молли Роджерс переняла эстафету у Патриции Филд и сделала акцент на возвращении к стилю высокой моды, свойственной всем работникам «Подиума».

И если в первом фильме модные лейблы с предосторожностью относились к съемкам, уже в сиквеле руководители брендов чуть ли не в очередь выстроились, чтобы передать свою одежду персонажам – Valentino, Armani Privé, Schiaparelli, Balenciaga, а для Chanel и Thom Browne даже были спецпоказы. Так, Эмили Чарлтон мы встречаем в брючном комбинезоне от Dior – согласно ее новой должности.

Понятно, что самым роскошным и дорогим выглядел наряд Миранды Пристли. Красное платье с открытым плечом от Balenciaga, в котором Миранда появляется в начале картины, сразу должен продемонстрировать – править балом будет она.

Офисный лук для Миранды Молли Роджерс предложила гораздо более лаконичный, чем в первом фильме, с чистыми цветами. К примеру, стального цвета спортивный пиджак с подплечниками – модно и сдержанно. Вообще, о той Миранде – с первой картины – в деловом варианте будет напоминать лишь пестрый жакет с бахромой от Dries Van Noten (если учесть, что героине пришлось пойти в нем в негламурное место – контраст был поразительным).

Что касается Андреа Сакс, то, по задумке авторов, год стажировки в «Подиуме» оказал на нее влияние. Даже будучи серьезной журналисткой, она не брезговала нарядами от кутюр, правда, покупала их на распродажах или секондах. (Конечно, Найджел при встрече не смог не отреагировать – «Взгляните, кого занесло с распродаж».) А вернувшись к сотрудничеству с «Подиумом» и снова воспользовавшись гардеробной Найджела – выбирает наряды, подчеркивающие не женственность, а скорее деловые качества, то есть выглядящие в мужском стиле. К примеру, архивный костюм Jean Paul Gaultier – темный с белой полоской жилет с зауженной талией и прямые брюки.

А вот на прием для богатых Энди самостоятельно выберет очень яркое платье от Gabriela Hearst – и это платье поразило даже Миранду.

Конечно, для показа моды в Милане для героинь выбирают нечто более яркое. Например, Миранда и Энди появляются в сияющих луках от Armani Privé.