«Санаторий Горького» выходит в украинский прокат. Как драме об истории Польши согласовали 18,8 миллиона гривен господдержки в конкурсе об истории Украины

Историческую драму «Санаторий Горького. Поединок» (польск. — Pojedynek) полностью сняли в Польше, а в международной версии фильма нет ни одной украинской реплики. Несмотря на это Госкино согласовало на него почти 18,8 млн грн в рамках конкурса «об истории Украины». Где здесь стандартная практика международной копродукции, а где вопрос прозрачности использования бюджетных средств?

ZN.UA анализирует открытые документы проекта.

Работая над украинским переводом трейлера и проверкой субтитров к исторической драме «Санаторий Горького. Поединок», я пересмотрел международную версию фильма. В ней преобладает польский язык, звучат русский и английский. Моя работа над субтитрами имела сугубо переводческий характер и не предусматривала доступа к договорам, сметам или условиям распределения прав между партнерами, однако это побудило меня проверить открытые документы Госкино.

В конкурсной заявке фильм фигурирует как миноритарная копродукция Польши, Украины и Ирландии. Оригинальный язык — польский, а все съемочные дни были запланированы на территории Польши. Несмотря на это, проект подали по тематическому направлению «фильмы об исторических фигурах в создании государства Украина, современных героях украинского народа и событиях, освещающих историю Украины» и согласовали государственную поддержку. После нескольких корректировок сметы актуальный объем поддержки составляет 18 766 912,27 грн — приблизительно 4,6% от общей стоимости производства.

Фильм, достойный серьезного разговора

В первую очередь «Санаторий Горького. Поединок» нельзя сводить только к его финансовой документации. Это амбициозная историческая драма польского режиссера Лукаша Пальковского, автора хита Bogowie («Боги»).

События «Санатория» разворачиваются после советского вторжения в Польшу в 1939 году. В центре сюжета — психологический поединок польского офицера и пианиста Кароля Грабовского (Якуб Гершал) и майора НКВД Василия Зарубина. Последнего сыграл Эйдан Гиллен, хорошо известный по роли Петира Бейлиша в «Игре престолов».

Пальковский конструирует фильм не как батальное зрелище, а как камерный триллер о том, как тоталитарная система старается превратить культуру в инструмент капитуляции. Талант делает главного героя ценной мишенью. Сломать известного пианиста — значит доказать другим узникам бесполезность любого сопротивления. Именно эта идея — борьба не за территорию, а за право человека не покориться языку палача — делает картину понятной и для украинского зрителя.

Фильм отличается выразительной постановкой, мощным актерским ансамблем и отказом от карикатурного упрощения антагониста. И вдобавок в нем снялись (во второстепенных ролях) украинские актеры Виктор Жданов, Дарья Полунина, Григорий Горобчук и Артем Мануйлов, а костюмы создавала отечественная художница Гала Отенко-Гурская.

Поэтому украинская сторона имеет все основания говорить о культурном родстве: Катынь, советские лагеря, уничтожение элит и принудительное «перевоспитание» — это общие страницы истории российского имперского насилия.

Но художественные достоинства фильма не снимают вопросов о модели его финансирования. Наоборот, серьезное кино заслуживает серьезного и прозрачного разговора о том, как именно Украина стала его партнером.

Что подали в Госкино

Ключевые исходные данные содержатся в заявке ООО «Солар Медиа Интертейнмент» на 19-й конкурсный отбор. Режиссер и все трое сценаристов являются гражданами Польши, язык оригинала — польский. Съемочный период планировали с мая по сентябрь 2024 года: 42 дня — в Польше, ни одного — в Украине или Ирландии. Начальный бюджет проекта составлял 334,81 млн грн, из которых у нашего государства просили 17,25 млн грн.

В ноябре 2024 года Совет по государственной поддержке кинематографии (далее — Совет) согласовал эту сумму, а в декабре соответствующую закупку услуг обнародовали в Prozorro. Впоследствии параметры проекта неоднократно менялись.

Согласно протоколу Совета от 19 ноября 2025 года, общую смету увеличили до 414,14 млн грн, долю Госкино — до 18,975 млн грн, а хронометраж — со 100 до 120 минут. В апреле 2026-го состоялся очередной пересмотр: бюджет уменьшили до 409,59 млн грн, государственный взнос — до 18,77 млн грн, а продолжительность сократили до 112 минут. Вместе с тем срок производства официально продлили до 31 декабря 2026 года.

Сумма 18,77 млн грн — это согласованный объем поддержки Госкино, а не вся «украинская доля» в фильме или подтвержденный объем фактических выплат. Из открытых решений невозможно узнать, когда и какие именно суммы были реально перечислены, что именно ими оплачивали и какую долю имущественных прав в итоге получил украинский копродюсер.

Как Катынь оказалась в направлении об истории Украины

Самый дискуссионный эпизод касается самой конкурсной категории. В 2024 году Госкино ввело отдельное тематическое направление для фильмов об исторических фигурах создания государства, современных героях и событиях, которые освещают историю Украины. Именно в рамках этого направления существовала подкатегория миноритарной международной копродукции. В заявке «Санатория Горького» напротив пункта о соответствии этой теме стоит пометка «да».

Однако в сюжете нет сугубо украинского героя или отдельной отечественной исторической линии. Это польская история о польских офицерах, советском плену и преддверии Катынской трагедии. Такое несоответствие заметили и эксперты. На первом этапе оценивания двое из семи специалистов указали, что проект не отвечает заявленному направлению. Один аргументировал это тем, что конфликт «не имеет отношения к украинским историческим фигурам», другой добавил, что тема «не актуальна» для современного общества.

Остальные эксперты усмотрели актуальность в общем источнике угрозы: советская Россия уничтожала польскую элиту теми же методами, которыми современная РФ старается уничтожить украинскую субъектность. Несмотря на расхождения в оценках, проект занял первое место в своей категории на первом этапе (12,14 балла), а после второго этапа его рейтинг вырос до 13,71 балла. В одном из финальных выводов фильму вообще прогнозировали статус «знакового события» польского и мирового кино.

Оценки носили лишь рекомендательный характер, а судьбу проекта решали средний балл и итоговое решение Совета. Тем не менее управленческая дилемма остается. Если любой рассказ о преступлениях СССР автоматически зачисляется в историю Украины, то тематический критерий теряет границы. По такой логике польская, чешская, венгерская или грузинская национальная память может легко пройти тем же маршрутом только при наличии общего агрессора.

Это не аргумент против поддержки «Поединка». Это призыв к более честному формулированию условий конкурсов. Государство вполне могло бы создать отдельное направление для международных исторических копродукций о тоталитаризме, общей памяти или российском империализме. Однако польскую историю пришлось искусственно втиснуть в категорию, обещавшую зрителю историю Украины.

Съемки закончились до согласования украинской поддержки

Согласно производственному плану, основные съемки длились с мая по сентябрь 2024 года. Решение об оказании государственной поддержки приняли 19 ноября, а закупку обнародовали 20 декабря. Соответственно, на момент согласования украинских средств заявленный съемочный период уже закончился.

В практике международного кино средства миноритарного партнера часто покрывают постпродакшн, работу со звуком, визуальные эффекты, локализацию, оформление прав или промоцию. Законодательство также не требует, чтобы каждую бюджетную гривню тратили исключительно на съемочной площадке в Украине.

Отдельной проверки требует разграничение источников финансирования. В официальном июльском анонсе 2024 года от Польского института киноискусства (PISF) фигурируют Bow and Axe Entertainment, Samson Films (Ирландия), Польский аудиовизуальный институт FINA, Министерство культуры Польши, сам PISF и фонд Media Virtuosa. Ни одного упоминания об Украине, Solar Media или Госкино в этой публикации нет. Это можно объяснить спецификой раннего этапа производства или внутренним фокусом польской коммуникации, но это показывает: реальную структуру копродукции можно понять только из договоров, которых нет в открытом доступе.

Для сравнения, в Ирландии проект поддержали не в тематическом направлении о национальной истории, а в рамках программы Fiction: Creative Co-Production, предназначенной для полнометражных фильмов, снятых за пределами Ирландии и созданных как официальные копродукции при творческом участии ирландского миноритарного продюсера. В годовом отчете Screen Ireland за 2024 год для проекта «Санаторий Горького», ирландским копродюсером, которым является Samson Films, зафиксировано контрактное обязательство на сумму 250 тыс. евро.

Готов для Польши, но до сих пор «в производстве» для Украины

В начале 2026 года фильм уже презентовали на Дублинском международном кинофестивале, а весной он вошел в конкурсную программу OFF CAMERA в Кракове. Польский прокат официально стартовал 27 февраля. Несмотря на это, 21 апреля Совет продлил срок «производства (создания)» фильма до конца текущего года.

На первый взгляд это парадокс: готовое кино уже продает билеты, а по украинским документам его еще создают. Однако международный мастер-файл может быть полностью готов, тогда как украинская команда еще дорабатывает локализацию, передает технические материалы, закрывает юридические вопросы или готовит отчетность по государственному контракту. Релиз в Украине назначен на 10 сентября 2026 года.

Мой опыт работы над переводом трейлера и субтитрами подтверждает, что этап локализации действительно был. Но это не дает ответов на другие вопросы: какие именно работы продолжались после польского релиза, почему после него меняли хронометраж и бюджет, какую версию будет принимать Госкино и связано ли увеличение сроков с творческими процессами, или это чисто административное закрытие проекта?

По данным Польской ассоциации кинематографистов, в Польше за первый уикенд фильм пересмотрели 26 711 зрителей: он вышел на 271 экран и занял 9-е место в польском бокс-офисе. Уже после премьерных дней Rzeczpospolita констатировала: результаты первого уикенда не сулили фильму статус хита.

В дальнейшем картина несколько наверстала отставание, однако перелом не произошел. Согласно итоговой таблице польского кинопроката, по состоянию на конец марта в Польше были проданы 123 617 билетов на фильм «Поединок», кассовый сбор составил около 2,51 млн злотых. Для сравнения, молодежная комедия Pieprzyc Mickiewicza 3 («К черту Мицкевича 3») на тот момент уже имела больше 847 тысяч зрителей.

Польские критики приняли картину неоднозначно. Часть обозревателей отмечала ее сдержанность, актерские работы Якуба Гершала и Эйдана Гиллена и отказ от обычной исторической патетики. Другие считали, что именно эта сдержанность ослабила драматургию: герой с самого начала кажется несокрушимым, поэтому психологическому поединку с офицером НКВД не хватает настоящей непредсказуемости.

Национальный статус и язык

В протоколах Совета «Санаторий Горького» последовательно называют национальным игровым полнометражным фильмом. Именно эта формулировка вызывает больше всего недоразумений: как фильм, снятый в Польше на польском языке и о польской истории, может получить статус «национального»?

Ответ может иметь две составляющие. Во-первых, международная копродукция — это стандартный механизм европейского кинопроизводства. Согласно Европейской конвенции об общем кинематографическом производстве, официальные копродукции могут пользоваться преимуществами национального кино в каждой из стран-партнеров. Поэтому польские локации, иностранный режиссер и сюжет, не связанный непосредственно с историей Украины, сами по себе не лишают картину этого статуса.

Во-вторых, Закон Украины «О кинематографии» выдвигает четкое языковое требование. Национальным считается фильм, производство которого полностью или частично осуществлено в Украине, а основная (базовая) версия создана на украинском или крымскотатарском языке. В базовой украиноязычной версии использование других языков допускается в рамках, определенных законом, а для предельного объема иноязычных реплик необходимо мотивированное решение Совета.

В заявке языком оригинал указан польский. В то же время в ноябре 2025 года компания Solar Media просила Совет согласовать использование других языков именно в рамках предельных 10%. Совет тогда утвердил увеличение бюджета и хронометража, но языковой вопрос отложил. Впоследствии его опять вынесли на заседание 3 декабря, однако в опубликованных документах не удалось найти окончательное решение этого вопроса.

Сейчас открытые данные не дают возможности установить, выдано ли постоянное свидетельство, на каком языке зафиксирована базовая версия и как именно считали долю иностранных реплик.

Что именно должна получить Украина

Выгода Украины в таких случаях не обязательно измеряется количеством съемочных дней в Киеве или Львове. Она может заключаться в получении доли имущественных прав, доходах от дистрибуции, доступе к международным рынкам, привлечении украинских специалистов, фестивальном присутствии и укреплении индустриальных связей с Польшей.

Но ни один из этих бонусов не гарантирован автоматически. Показательный штрих: в официальном польском анонсе производства Украину не упоминают, тогда как наше Госкино в июне 2026 года уже называет картину копродукцией Польши, Украины и Ирландии. Гала-премьера пройдет на Одесском международном кинофестивале.

История «Санатория Горького» находится в зоне, где юридически допустимые вещи не всегда общественно понятны. Миноритарная копродукция может стать национальным фильмом. Ее могут полностью снять за границей. Зарубежная прокатная версия может появиться раньше украинской. Бюджет, хронометраж и сроки могут меняться по решениям Совета.

Каждый из этих фактов отдельно может иметь объяснения. Но их совокупность ставит вопрос, на который открытые документы сейчас не отвечают: что именно Украина получает за вложенные 18,8 млн грн — долю прав и доходов, работу для украинских специалистов, международную видимость или только формальный статус копродюсера?